Фея, сотканная из секса

Проницательный читатель, увидев фотографию знаменитой актрисы рядом с этой заметкой, тотчас решит: ага, опять юбилей, значит, сейчас начнут петь дифирамбы и вспоминать «этапы большого пути» народной артистки. Ан нет: славословий не будет. Ну, об этапах, конечно, что-то сказать придется (все-таки 60 лет – серьезная дата), но начну рассказ о талантливейшей и очаровательнейшей Марине Мстиславовне Нееловой с вороны. Причем не простой, а биомеханической.

Если вы слышали когда-нибудь о великом реформаторе сцены Всеволоде Мейерхольде, то, конечно, знаете, что основным видом тренинга актеров в его театре была изобретенная им самим биомеханика. Подробно излагать ее принципы сейчас не место и не время. Скажу лишь, что наша сегодняшняя именинница начала свои первые шаги в искусстве театра именно с этой самой биомеханики. Потому что, поступив (не без страхов и переживаний за свою «неказистую» внешность) в знаменитый ЛГИТМиК, попала на курс замечательных педагогов – дочери Всеволода Эмильевича Ирины Мейерхольд и великого русского актера Василия Меркурьева. И однажды Василий Васильевич даже записал в своем дневнике об этюде Марины: «Ее биомеханическая ворона совсем как живая».

По-моему, Марине Мстиславовне везло в жизни. Во-первых, с родителями. Ну, скажите, много ли вы знаете семей, где папа и мама, никогда не нюхавшие сценической пыли, методично направляли бы свою дщерь на эту очень опасную стезю?! Они водили ее сызмальства в театры, в балетную школу, приучали к живописи. Потом, как уже было сказано, ей привалило счастье учиться у чудесных педагогов. После вуза, помечтав немного о БДТ и Товстоногове, она махнула в Москву, поработала с несколькими режиссерами, одним из которых был гениальный Анатолий Эфрос. (Кстати, «в антракте» напомню читателю о делах давно минувших дней, связанных именно с Эфросом. На репетиции молодые и резвые Неелова и Леньков в полном смысле слова подрались. Вот рассказ самой актрисы из интервью в «Труде»: «Саша толкнул меня по плечу так, что я отлетела метра на три. В ответ я развернулась и хорошо ему врезала. Причем мысленно посетовала: "Что-то мало я ему дала". За это блеяние "Неелова, Неелова", за все! И началась настоящая драка. Саша выскочил из аудитории, побежал от меня вниз по лестнице, я - за ним. Эфрос, как мне потом рассказали, как-то задумчиво произнес: "Надо бы их разнять, а то она его убьет". Мы катались и лупили друг друга - нас еле растащили»).

В 1974 году молодую актрису узрел один из самых «продвинутых» режиссеров тех времен Валерий Фокин и его друг - восходящий молодой «звездун» Костя Райкин. Они и зазвали ее в «Современник» на роль в спектакле «Валентин и Валентина». Тогда же она, как говорят актеры, «ввелась» на роль Вероники в прославленном современниковском спектакле «Вечно живые». После этого слава обрушилась на нее, как лавина с горного склона, и вынесла ее на Олимп, спускаться с которого она, по всей видимости, не имеет ни малейшего желания и по сей день.

Я не собираюсь сыпать биографическими данными и перечислять роли нашей «истинно народной» актрисы. Потому что если начать, то надо назвать все, ибо слабых и даже «проходных» у нее просто не было. Кроме того, Неелова у каждого «своя»: отметишь ее театральные работы, обидится киноман и наоборот. Так же и с отдельными творческими «достижениями»: кто-то до сих пор ностальгирует по ее худенькой Виоле в развеселой «Двенадцатой ночи», другим ближе ее теплая, но грустная героиня в «Опасном марафоне». Но театралы - обожатели Марины Мстиславовны, конечно, находятся в более привилегированном положении, чем любители кино. Только на сцене «Современника» можно увидеть ее сегодня в роли Раневской в «Вишневом саде», завтра – в «Крутом маршруте» Евгении Гинзбypг, послезавтра – в ролях принцессы Кocмoнoпoлиc и Xэвeнли в «Сладкоголосой птице юности» Т. Уильямса, через неделю – в роли королевы Елизаветы в "Играем... Шиллера!". Кто-то скажет: что ни спектакль, то принцесса или королева! Да, соглашусь. Потому что … порода! (Вспомните Булгакова) Но ведь были в ее жизни и совсем иные героини: угловатая провинциальная девчушка из спектакля «Спешите делать добро», та же Валентина, Марья Антоновна из «Ревизора», etc. Одна ее отнюдь «не королевская» роль в кино стоила ей не только немалых физических усилий, но и страданий. Родион Нахапетов снимал фильм «С тобой и без тебя», в котором Марина играла батрачку. Очевидцы рассказывают, что он заставлял ее в течение нескольких недель таскать мешок, набитый камнями, вставать на рассвете, доить коров и коз, косить траву, рубить дрова, полоть лен. А потом ее отчаянно, почти по-настоящему, бил Юозас Будрайтис. На прелестном лице нашей героини осталось после этого немало синяков…

Всех сыгранных Нееловой прекрасных дам объединяет главное: они насквозь пропитаны сногсшибательным шармом этой худенькой, простите за подробности, 45-килограммовой женщины с талией в 54 см. (В боксе такие показатели называют «весом пера». В нашем же случае, думаю, надлежит употребить термин «вес феи»). Добавьте к этому пластику «беспокойной кошки», магический голос избалованной девочки и электризующую публику эротическую внешность (цитирую по памяти одну из статей). Ах, этот эротический флер, скольким же мужчинам он разбил сердце! Глядя на эту «вневременную» женщину, жену российского посла в Голландии, я начинаю понимать отчаянных гусар, которые могли запросто застрелиться от одного лишь «хладного взгляда» своих богинь. Добавить к этому можно еще и то, что знаменитый Слава Зайцев сказал, что Марина «вся соткана из секса». А после триумфальных гастролей «Современника» в Америку Марину окрестили «Сарой Бернар нашего времени».

Каждому ясно, что Марина Мстиславовна Неелова может сыграть все. И, наверное, имела бы право «заказать» у режиссеров для себя какую-нибудь звездную роль очередной обворожительной роковой дамы. Но два года назад театральную Москву облетела сногсшибательная весть: на открывающейся малой сцене «Современника» Валерий Фокин поставил гоголевскую «Шинель» с Нееловой в роли Башмачкина. Об этой роли уже написаны горы хороших статей, поэтому сказать о ней что-то новое и оригинальное сложно. Замечу только, что меня до сих пор преследует это бесполое, облезлое, плешивое и несчастное существо, для которого шинель стала высшим благом, пределом мечтаний и даже демиургом.

Что еще предложит нам эта неповторимая женщина, одному Богу известно. Она может выйти на сцену в роли бабы Яги или королевы Марго, леди Макбет или Аркадиной, Марицы или самого Гамлета. И в любой роли, говоря словами последнего, будет, как всегда, притягивать нас «стальными обручами» своего таланта и шарма.

Павел Подкладов