Сегодня кинопремьера. "Возвращение" испанца в Россию

Актерский ансамбль и в самом деле блестящий. "Латинский секс-символ" Пенелопа Крус в представлениях не нуждается. Испанская звезда зрелых лет Кармен Маура также хорошо известна "альмодовароманам": в 80-е годы она снималась в главных ролях во всех фильмах режиссера. После «Женщин на грани нервного срыва» (1988) Альмодовар и Маура поссорились: их примирение состоялось только накануне начала съемок «Возвращения», так что для этого отдельно взятого творческого союза название фильма получило особое символическое значение.

Новая картина скандального испанца – все на ту же излюбленную им женскую тему. Под тонкой, как кружевная севильская мантилья, пеленой злободневности кипят средневековые страсти с налетом мистики, бушует испанская кровь, сверкают ножи и свершается справедливое возмездие.

Фильм начинается с того, что его главная героиня, Раймунда (Крус), потерявшая во время несчастного случая родителей, с сестрой Соле и дочерью-подростком Паулой едут навестить слепую тетю. Итого налицо уже четыре женщины. За пятой дело не станет: неожиданно, словно призрак (а может быть, и в самом деле в таковом качестве?) на сцене появляется вроде бы заживо сгоревшая на пожаре мать Раймунды Ирен (Маура).

Однако не думайте, что это самый страшный момент в фильме. Пожилая мама воскресла вполне эстетично, но, словно в качестве компенсации за произошедшее, на экране тут же снова кое-кто умирает – в данном случае папа Паулы, муж Раймонды. Папу зарезала дочка, чьих юных прелестей он кощунственно возжелал, и старшие родственницы, ничтоже сумняшеся, прячут тело до поры до времени в страстно алый холодильник...

Дальше начинается эпическая поэма о женской дружбе и взаимовыручке. Роскошные латинские дамы всех возрастов стискивают друг друга в сильных и жарких объятиях и помогают во всем – от приюта на ночь до укрывательства трупа. Да и за чем дело стало: труп-то как-никак общего исторического врага – мужчины.

Альмодовар обставляет такие в общем-то банальные и привычные вещи, как любовь и смерть, яркими и внушительными декорациями и страстными психологическими (чтобы не сказать психоделическими) спецэффектами. Такова его природа. Он отталкивает и вызывает желание, пугает и восхищает зрителя своими страстями и отсутствием комплексов, ослепляет жарким иберийским солнцем и чистым алым цветом крови на кафельном полу.