Театр. Прелесть какая "Дурочка"

"Дурочка" идет по вечерам, когда на основной сцене "Сатирикона" Константин Райкин посвящает зрителей в тайны "Косметики врага" или солирует на "Контрабасе". А в это время в Малом зале театра, в "Дурочке", на сцену выходит юный дублер Райкина, который играет в пьесе роль Автора. Несомненное мимическое, голосовое и отчасти энергетическое сходство Артема Осипова с художественным руководителем "Сатирикона" привносит в спектакль дополнительный смысл. Именно Автор озвучивает главную, очень простую, почти библейскую, идею спектакля: будьте как дети, и любовь наделит вас мудростью.

"Дурочка" перепевает мотивы шекспировского "Укрощения строптивой"; впрочем, тут главная героиня не строптива, но очаровательно глупа и весьма богата. Мужественный, но ужасно утомленный своими отцовскими обязанностями Отец (его играет известный актер Алексей Якубов) должен выдать замуж дочку-красавицу (Алена Разживина) и дочку-дурочку, глупышку-попрыгунью Финею (Елена Березнова). Из-за невест разгораются споры между женихами. В результате зритель увидит трогательную историю про "девочку, которая, стоя на цыпочках, хочет дотянуться до самой высокой звезды". В роли Финеи актриса Елена Березнова демонстрирует все обаяние своего травестийного амплуа и тут же, с удивительной легкостью, крутит балетные фуэте. Как и ее достойный жених Лауренсио — проникновенный и серьезный Сергей Кузькин, Березнова совершенно заслуженно стала номинантом десятого театрального фестиваля "Московские дебюты". Им под стать, с незабытой студенческой свежестью, играет и весь ансамбль из пятнадцати молодых актеров — играет в свое удовольствие, на радость зрителям весьма оживляя затейливый и витиеватый текст по мотивам пьес Лопе де Веги и Эразма Роттердамского.

Живая и шумная режиссерская фантазия Рузанны Мовсесян сказывается не только в "непосредственности" актерских отношений, но и их пластических характеристиках. Учитывая, что не каждому балетмейстеру удается найти для своих персонажей "правильные" лейтмотивы сценического движения, "хореографическое мышление" режиссера вызывает восхищение.

Развернуть эффектные танцевальные сцены в камерном пространстве Малого зала режиссеру позволили лаконичные декорации Ольги Золотухиной, недавней выпускницы мастерской Сергея Бархина в РАТИ. Художница "изобразила" трансформирующийся впоследствии в авангардистскую луну круглый синий стол, набросив на него кроваво-красное пятно скатерти, и расставила по краям сцены кактусы в терракотовых кадках, а картонные "дерева" увешала яркими оранжевыми апельсинами — прозрачной аллюзией на пресловутый запретный плод, вечный спутник любви.