Вернисаж. "50 городов" Александра Тягны-Рядно

В любой выставке, как известно, главное – Концепция. В данном случае концепция проста до гениальности. "50 городов". По городу на каждый год яркой жизни мастера. По одному кадру на каждый город – от Лондона до Шуи, от Сантьяго до Осташкова.

Фотограф-репортер, приезжая по заданию редакции в новые места, "отщелкивает" порой не один десяток пленок. Что-то идет в номер, иллюстрировать злободневные статьи. Что-то неудачное летит в корзину. А что-то остается "для души".

И из этого "для-душевного" творчества нужно выбрать всего один кадр на каждый город. Это очень трудно. Никому не нужны лакированные картинки с сувенирного лотка. Настоящему мастеру неизменно присуще чувство меры, поэтому из всего многообразия современных художественных средств Тягны-Рядно выбрал "простое" черно-белое фото. Единство фотовоплощения словно "уравнивает" совершенно несоотносимые, на первый взгляд, места: задворки позаброшенных Кимр и венецианские каналы, сибирскую избу и храмы Пхукета, дворик Лиепаи с огромной поленницей дров посередине и гранитную набережную Санкт-Петербурга.

Фотографии очень разные. Иногда автор считает, что куда лучше дух Города передает его неузнаваемый портрет – порой без подписи место съемки опознать невозможно. Вот – просто морской берег с пеной прибоя, а вот – просто скалы с маленькими домишками на них. Но удивительное дело: камера Александра Тягны-Рядно так чутко улавливает и так достоверно передает "гений места", где фотограф снимает, что всякому, кто хоть раз побывал в запечатленном мастером городе, не составляет ни малейшего труда узнать этот город, даже если он сфотографирован в абсолютно нетрадиционном и неожиданном ракурсе. Например, фото на афише выставки: темный силуэт сидящего мужчины на фоне яркой полосы солнечного света, скользящего по отполированным тысячами ног плитам узкой улочки. Никаких явных деталей и узнаваемых зданий. Но каждый, кто хоть раз прошел по Старому Городу в Иерусалиме, безошибочно узнает его на этом фото.

Фотографии Тягны-Рядно – не только артефакты и "географические документы", но и своеобразные исторические памятники. Например, самый любимый кадр Мастера сделан в его самом любимом городе – Шуе, откуда он родом, - в 1989 году. В одну "картинку" органично вписаны все атрибуты стремительно уходящей эпохи: профили вождей мирового коммунизма на помпезном "сталинско-ампирном" фасаде, флаги – и большая стальная бочка для торговли квасом в розлив.

Прогуливаясь по выставочному залу, нельзя не почувствовать некоторой, чуть заметной, "философической" горечи: старушка из Кимр, сидящая на крылечке своего полуразрушенного дома, никогда не сможет покинуть "свое" фото и хотя бы ненадолго уйти в соседнюю рамку, в которой сверкают отблески солнца на храмовых башнях и пальмовых листьях в Пхукете.