Модели против преступности

В отличие от большинства последних фильмов о суперженщинах, "Домино" не цветет феминизмом, спасибо режиссеру-мужчине. А значит, уже есть разнообразие. С другой стороны, сюжет настолько наивен, что картина превращается в одну из смешных пародий на голливудские блокбастеры, вполне самостоятельную и эффектную саму по себе. Бывшая модель, перевоплощенная в отчаянную сорви-голову, местами выглядит недостаточно правдоподобно, но, учитывая, что Тони Скотт был знаком с ее жизненным прототипом, вероятно, такова была и реальная Домино Харви. В остальном "Домино" вполне перевариваемо и, хвала небесам, имеет мало общего с крайне бездарными однотипными предшественниками. Конечно, Домино все-таки не рельефная Деми Мур, и до сложностей "Солдата Джейн" здесь далеко, однако на фоне общего упадка реалистичности женщин всемогущих предлагаемый вариант можно охарактеризовать как "вполне сойдет".

Параллельно с разыскивающей беглых головорезов Домино и ее командой, на экране разворачивается постороннее на первый взгляд действо, которое в финале заварит кровавую кашу, вовлекая в нее всех героев. Клермонт, крестный отец мафии, решает помочь своей герлфренд, отчаянно спасающей свою внучку от смерти от коварной и непрогоняемой болезни. Клермонт красиво организовывает налет на крупнейшее казино Лас-Вегаса, а затем за вознаграждение в триста тысяч зеленых соглашается сдать воришек и вернуть украденные бабки. Но обстоятельства мигом накладываются одно на другое, за нахальных похитителей ошибочно принимают за отпрысков гангстерских семеек и… чем может аукнуться такая "ошибочка" в мире мафии, нетрудно догадаться.

Мужские образы парочке Скоттов, как обычно, удались на все сто. Здесь и мужество, и управление ситуацией, и благородство, которое перед глазами не мельтешит, но душу ощутимо греет. Заметен и фирменный почерк Тони Скотта, вновь поставившего ребенка в центр нарастающих проблем, и насытившего свое творение обрывистой монтажной работой, характерной больше для динамичных клипов, чем для большого кино. Чтобы зрителю было вкуснее, в фильме задействованы Микки Рурк, Кристофер Уокен, Кира Найтли и Люси Лоу, однако качество актерского состава никак не пересекается с логичностью и цельностью повествования. Слишком бредовыми выглядят мотивы, движущие не всегда законными действиями героев, слишком лишней кажется красотка, не забывающая на очередную малоприятную вылазку по поимке отпетых уголовников нанести первоклассный макияж. Угрозы и ругательства из уст этой девушки звучат смешно и нелепо, а удары субтильных ручек ну никак не могут обладать приписываемой им калечащей силой.

На дефекты главной героини легко можно не обращать внимания вовсе. Ведь основа картины – не ее личность, а постоянное движение, лихие события, накладывающиеся одно на другое, и завораживающие перестрелки, в которые зритель не успевает ни решить, за кого он болеет, ни отчетливо понять, а кто же все-таки победил. В результате из кинотеатра зрители выходят задерганные и готовые быстро бегать или ударно заниматься физкультурой, чтобы изгнать из себя накопившийся, но не нашедший выхода адреналин. Выходит, идейно фильм не так уж силен, зато в плане пропаганды принципа «под лежачий камень вода не течет» весьма эффективен. За это он может заслужить хлипенькую, но четверочку.

Для Тони Скотта "Домино" – несомненный показатель застоя. Предыдущий фильм режиссера «Гнев» порадовал киноманов своей оригинальностью и парочкой режиссерских находок, но эти же приемы в новом творении уже не вызывают восхищенных ахов. Кроме того, режиссер явно заигрывается в переосмыслении жизни мисс Харви и окружающих ее приключений, превращая яркую и вполне земную биографию в нечто фантастическое и сугубо кинематографическое, извлеченное на свет исключительно благодаря неуемному воображению сценариста. Маленькую ложь, щедро рассыпанную по всему повествованию, зритель простит и сделает вид, что не заметил, но большой обман не может не пробудить справедливого возмущения. Поневоле начинают приходить нехорошие мысли о том, что подающий такие радужные надежды работа в абсолютно новом стиле режиссер исчерпал себя после первого же экспериментального и далекого от принятых им же профессиональных канонов фильма, превратившись из суперпрофессионала высшего класса в еще одного коммерческого статиста Голливуда.