Гай Ричи больше не шутит

Разговоры о том, что вторым продюсером "Револьвера" является превращающийся в идола синема-современности Люк Бессон, о смущающейся Мадонне, которую Ричи буквально заставил активно светиться в своем новом фильме, а затем с удовлетворением злого гения вырезал все эпизоды с ее участием, начались задолго до мировой премьеры картины. Гай Ричи научился делать из своего продукта конфетку для зрителей и критиков, не допуская на всеобщее обозрение даже фотографий со съемочной площадки.

В итоге очередной лихой экшн с ярко выраженным интеллектом заворожил весь мир еще до судьбоносного появления на экранах кинотеатров Земли. О чем он? – только и судачили в прессе. "Снова карты, деньги и много стволов", – туманно объяснял творец Ричи и усмехался. Никто не верил. А режиссер нисколько не привирал. Все то же самое в немного переигранном сюжете.

Даже фирменные трюки обожающих махинации героев будто слизаны с предыдущих работ мистера Ричи. Мир должен быть в разочарованном негодовании. А он снова рукоплещет этому хитроглазому мужчине, которому дано внутренним чутьем безошибочно уловить, в чем нуждается современный зритель. И, честное слово, грамотно проведенная PR-компания не сыграла в успехе "Револьвера" значительной роли.

Мачо – этот элемент обязателен для фильмов с печатью "от Ричи". На этот раз симпатии зрителя завоюет Джейк, профессиональный игрок, снимающий джек-поты с крупнейших казино Лас-Вегаса. Его бездонной казной заведует разумный старший братец Билли. Однажды Джейк вступает в рискованную карточную игру с воротилой игорного бизнеса, проигрывать которому запрещает инстинкт самосохранения.

Обожающий непредсказуемости и вкус победы герой, естественно, нагло обыгрывает не подозревающего подвоха мафиози. Тут и начинаются развеселые события, в результате коих Джейк обзаведется продолжительной путевкой в места не столь отдаленные, обворожительными планами мести коварному воротиле, парочкой забавных "брательников" Ави и Заком, имеющих зуб на объект мщения Джейка. А главное – впечатляющим и самым быстрым в окрестностях револьвером, в честь которого, собственно, весь сыр-бор и затевали.

Тупые погони без цели и всякого смысла, хаотично свистящие пули и непробиваемые физиономии побочных героев имеются в картине в очень ограниченных дозах. В остальном "Револьвер" четко хитер, оригинален, падок до изощренной выдумки и не развенчивает устоявшегося мнения об обдуманной донельзя и повсюду просчитанной работе Ричи. Следовательно, на просмотр ленты без страха быть обманутыми в ожиданиях могут отправляться дотошные эстеты. Все красиво и продуманно, несостыковок замечено не было.

Стрелялки и насилие – без ограничений. На экране Ричи, как обычно, отводит душу, поэтому крови и летающих верх тормашками тел будет предостаточно.

Стиль – безупречен. В малейших деталях просматривается забота съемочной группы об исключительном правдоподобии шикарных апартаментов игорных авантюристов и местной мафии. При этом удивительно: ни один герой не страдает безвкусицей. Это уже менее натурально, потому что обладающие безупречным вкусом разномастные бандиты попахивают "глянцевостью" и искусственной деланностью. Только игра актеров, выстраивающих галереи слащавых на вид, но падких до расправ местных крестных отцов спасают персонажи от абсолютной сказочности.

Женщины – чего нет, того нет. Конечно, загорелые красотки с безумными глазами периодически расхаживают на заднем фоне, улыбаются в камеру и кокетливо накручивают локоны на "наманикюренный" пальчик, но в этот раз было решено не выдвигать "женский" вопрос на передний план. Женщин как таковых, решительных, умных и бесповоротно жестоких, ощущается острый дефицит. Общей картинки это не портит, но действо несколько обедняет.

Мистер Ричи на все вопросы зрителей отвечает одно и то же: это кино, мол, куда серьезнее всех предыдущих моих работ, поэтому не обессудьте. Пока зритель чешет затылок, пытаясь уловить, в чем именно значительно возросшая серьезность проявляется, оскорбленный невниманием Гай поясняет: юмор незаметный и вроде бы не нужный в "Револьвере". Фирменные шуточки, над которыми хочется не то хихикать, не то поеживаться, действительно не так запоминаются, как раньше, но образовавшуюся пустоту с таким остервенением заполняют различные мистические знаки и предупреждения, что уже не до воспоминаний о прошлом черном веселье.

Насилие становится культом и средством решения всего в мире проблем. Эту мысль, написанную кровью на черном шелковом транспаранте, и несет через весь фильм помешанный на гангстерских разборках Ричи. Наслаждаясь зрелищным и динамичным действом, зритель постепенно забывает, что есть тихая мирная жизнь, в которой не блестят фантастические револьверы и не шуршат пачки долларов. За это мы Гая Ричи и любим. Это и принесет его новому шедевру миллионы долларов навара.

Светлана Солнцева