Союз предмета и лампочки

Зал Центра современного искусства тонет в музыке и тенях. На тонкой нитке раскачивается голубой заяц. Тень от него проецируется на стену. Получается мини-перформанс. Сама выставка "Фотограмма. Проекция. Силуэт" – набор таких перформансов. Сначала кажется, что перед тобой фотография, щедро исправленная «Фотошопом». Вполне реальные предметы: стаканы, циркули, иголки, – которые практически потеряли объем, словно поставленные под рентгеновские лучи. Из всего представленного на выставке – звучащего, светящегося, висящего – можно сделать первый вывод: фотограмма – это игра с тенью. Пожалуй, это единственное очевидное. Профессиональные фотографы, бродившие от изображения к изображению, имели явно озадаченный вид. Поэтому вопрос: что это такое? – можно было смело задавать.

На самом деле фотограмма – это изображение объекта в проходящем свете, зафиксированное на светочувствительном материале. Без фотоаппарата, без объектива. И это даже не упрощенный вариант камеры обскура. Есть просто предмет, который ставят на лист фотобумаги, и лампочка, которая включается и выключается очень быстро. Фотограмма родилась вместе с фотографией.

Но если традиционная фотография стремилась к как можно большей документальности изображения, то фотограмма занималась природой света и тени, чистым силуэтом предмета, который может быть выражен только с помощь такой же чистой, первозданной техники. В первой половине 20 века фотограмма использовалась как художественный прием, повторяющий интонации Серебряного века.

Корреспонденту Newsinfo удалось пообщаться с одним из участников выставки Юрием Герчуком.

Newsinfo: Как появилась фотограмма?

Юрий Герчук: Вместе с фотографией. Потому что нужно было что-то сделать, чтобы было не просто как в натуре, а как-то иначе. Тогда увлекались очень абстрактными формами. А фотограмма давала возможность сделать почти абстрактные формы. Почти. Тут новаторства никакого нет. Новаторство может быть в построении кадра, в использовании материалов каких-то. В самом принципе ничего нового нет.

Newsinfo: В этом есть какая-то художественная ценность, или это просто иная техника?

Юрий Герчук: Это иная техника. Но она дает свои художественные возможности и свои художественные качества. Это у кого как получится.

Newsinfo: Так можно, в принципе, поступить с любым предметом?

Юрий Герчук: С любым, который помещается на лист фотобумаги. Человека трудно поместить, потому что он слишком большой. Поэтому фотограмма – это всегда натюрморт. Фотограмма – это всегда лист бумаги, на который бросается тень предмета.

Newsinfo: А сам аппарат, который фиксирует это?

Юрий Герчук: Никакого аппарата нет. Есть лампочка, которая дает луч света, аппарата нет. Лампочка, которая включается и выключается очень быстро, и вещь. Аппарата не нужно.

Newsinfo: Это первая выставка фотограммы?

Юрий Герчук: Это выставка не первый раз. Вот тут стоит Валерий Стигнеев, мы с ним организовали несколько лет назад за много лет первую такую выставку. Она была в галерее "Манеж", если не ошибаюсь, в 1999 году. Перед этим была в одном из залов Политехнического музея выставка, из Германии привезенная. Не очень, по-моему, удачная. Но вообще она нас подтолкнула: почему бы и нам не сделать такую выставку? У нас есть из чего. И сделали. Я делал свои персональные выставки пару раз.

Newsinfo: Вы как-то выбираете сюжет?

Юрий Герчук: Ну, как… Всякий художник выбирает свой сюжет. Я смотрю, из каких вещей я могу что-то сделать. Могу что-то придумать, а потом искать вещи, которые для этого годятся. Могу просто увидеть вещи, и потом что-то из них построить. Тут ведь надо построить. Это техника, которая заставляет придумывать композицию. Нельзя увидеть в натуре и щелкнуть.

Newsinfo: Есть ли какие-то отдельные течения в рамках этой техники?

Юрий Герчук: То, что делали в 20-е годы мастера авангарда, - не только русского, главным образом европейского и американского (Ман Рэй был американский фотограф, один из мастеров, который много работал), - они предпочитали абстрактные или почти абстрактные композиции. А можно сделать вещи, которые вполне узнаются, с четким силуэтом, узнаваемые. Это другая грань. Это не настолько распространенная вещь, чтобы были группировки и течения.

Newsinfo: Мастера фотограммы – это больше наши имена или все-таки западные?

Юрий Герчук: Мы мало знаем западных. Кроме классиков, таких, как Ман Рэй. У нас были мастера. Здесь есть работы очень крупного нашего мастера, он работал в 30-е годы и потом в 50-60-е, Александр Хлебников. Он был фотограф. Он работал в историческом музее, снимал ценные вещи. Также он работал с рекламой, с художниками рекламы. И вот для них, чтобы подать какие-то вещи необычным образом, привлечь к ним внимание, он применял фотограмму. Брал какие-то прозрачные чулки шелковые. Там вот висят "Перчатки", его работа. Я у него, можно сказать, перенял эту технику.

Newsinfo: Эта техника преподается где-нибудь?

Юрий Герчук: Отдельно – нет. Но в Полиграфическом институте, говорят, учили это делать. Может быть, и сейчас учат, я не знаю.

Екатерина Яковлева