ХХVII ММКФ: О чем поведают "восемь с половиной"?

Что греха таить: на основной конкурс ММКФ удается зазвать фильмы далеко не из первой десятки мировой табели о рангах. И даже не из двадцатки. По уровню нашего конкурса вряд ли можно будет судить о тенденциях мирового кинематографа. Возьмите хотя бы недавних победителей московских фестивалей: ну и кто теперь вспомнит «Фанатика» или «Воскресенье» братьев Тавиани?! Список можно было бы продолжить. А вот внеконкурсные программы любитель кино держит в памяти своего сердца очень долго, ибо только на них он может лицезреть настоящие шедевры и узнавать, чем дышит мировой синематограф.

Такой программой на ММКФ всегда была «8 1/2 фильмов». (Настоящему любителю кино, думаю, понятен парафраз этого названия с великим фильмом Федерико Феллини). Главным ее «придумщиком» и постоянным отборщиком был известный критик Петр Шепотинник. Картины, попавшие в «8 1/2 фильмов», отличаются от других программ фестиваля, прежде всего, тем, что никогда не ищут массового зрителя, не ждут скорого выхода в прокат и скорейшей «отбивки» денег, затраченных на их создание. Кстати, эти средства часто не сравнимы с теми, что тратятся на разного рода блок-бастеры, комедии и боевики. Между тем, именно такое авторское кино вносит новое слово в мировой кинематограф, и каждый раз становится событием любого фестиваля.

На этот раз программа Петра Шепотинника включает девять фильмов. Здесь - произведения самых разных жанров: от биографического – в ленте Гаса ван Сента «Последние дни», до мультипликационного, представленного 12-минутной анимационной лентой Михаила Алдашина «Про Ивана-дурака», снятой по мотивам русских народных сказок. В программе «8 1/2 фильмов» заявлены как молодые режиссеры, так и кинематографисты с мировым именем. Достаточно сказать, что в программу включен фильм братьев Жан-Пьера и Люка Дарденнов «Дитя» ( в другом переводе «Ребенок»), который получил «Золотую пальмовую ветвь» на последнем Каннском фестивале. Для бельгийских режиссеров это уже вторая высшая награда в Каннах - первую они получили в 1999 году за картину "Розетта". Если раньше и к Дарденнам, и вообще к бельгийцам отношение у специалистов было, прямо скажем, снисходительное, то теперь после такого триумфа ни один критик не пропускает бельгийские фильмы, боясь прозевать новые сенсации. Кстати, Дарденны – не новички и на московском кинофоруме. В 2002 году их фильм «Сын» участвовал в программе ММКФ. Среди «ветеранов» ММКФ – Майк Ли с фильмом «Вера Дрейк» (в 2000 г. в программе участвовала его лента «Кутерьма»), а также Лукас Мудиссон с фильмом «Дыра в моем сердце» (в 2001 г. к нам приезжала его картина «Вместе»). «Дыра» повествует о жизни двух людей в маленькой квартирке в одном из шведских пригородов. Нелюдимый сын-подросток большую часть времени проводит в своей комнате, внимая звукам «индустриального рока». А его папаня в соседней комнате занимается съемками любительских порнофильмов, в которых сам же является главной «кинозвездой». Этот фильм покажут сегодня, 19 июня, в зале Госкино. А вчера там уже была продемонстрирована лента Гаса ван Сента «Последние дни», рассказывающая о конце жизни лидера группы «Нирвана» Курта Кобейна. Не скажу, что фильм достаточно зрелищен, но он на это качество и не претендует. Для режиссера было важно показать метания души талантливого музыканта, живущего в этом мире по своим законам.

На нынешней программе «8 1/2 фильмов» предстоит познакомиться и с новыми именами. Среди таковых режиссер-дебютант Джонатан Кауэтт с фильмом «Проклятие», на съемки которого ушла рекордно низкая для кинематографа сумма – всего 200 долларов! Большинство материалов, вошедших в фильм, - это домашние видеозаписи режиссера. Очевидцы хвалят также ленту «Билеты», все действие которой происходит в поезде, направляющемся из разных концов Европы в Рим. Кстати, на «режиссерском мостике» на съемках этого фильма стоял триумвират создателей: Эрманно Ольми, Аббас Киаростами и Кен Лоуч.

Дебютируют на московском фестивале канадский режиссер Гай Мэдден (фильм «Самая печальная музыка на свете») и итальянец Паоло Соррентино с картиной «Последствия любви». Первый искусственно стилизует картину под те времена, когда происходил переход от немого кино к звуку, а второй в своем психологическом триллере, наоборот, воспроизводит во всем зловещем блеске самый современный «гламурный» стиль.

Как отмечают те, кто создавал эту – самую примечательную – программу ММКФ, все фильмы, представленные в ней, это новое слово и новый ракурс, новый взгляд на старые истины, а, возможно, и утверждение новых истин. Фильмы спорны и неоднозначны. Временами гениальны, революционны и возмутительны по меркам классики. Кстати, ежели вы, дорогой читатель, заинтересовались сказанным выше, то милости просим вас в кинотеатры МДМ-кино, ЦДЛ и «Ролан».

Павел Подкладов