Марина-Катрин или продолжающийся полет

Так уж, наверное, было ей на роду написано, что отныне и вовеки веков ее имя будут упоминать рядом с тем, кого она по-настоящему хранила в течение тех счастливых и одновременно страшных лет. Хотя всегда была и до сих пор остается блистательной актрисой, триумфальный творческий полет которой продолжается уже полвека. Родилась она в Клиши, в Верховьях Сены в семье актеров, русских эмигрантов. Занималась в хореографическом училище при Гранд-Опера в Париже. Карьера балерины не сложилась, однако приобретенная пластичность движений стала одним из отличительных достоинств актрисы. В кино стала сниматься с 11 лет, дебютировала в эпизодической роли в мелодраме “Летняя гроза”, где главную героиню играла старшая сестра Влади, актриса Одиль Версуа. Влади сыграла еще несколько небольших ролей в итальянских и французских комедиях и мелодрамах и за четыре года стала достаточно опытной актрисой: в 15 лет у нее в багаже было уже две большие роли. Автору этих строк по причине малолетства не пришлось видеть те фильмы, поэтому он вынужден процитировать критиков: “Самое интересное в этих фильмах – лицо Влади и ее поведение в кадре. Она казалась новым кинотипажем середины 1950–1960-х годов – утомленной мадонной барокко послевоенной мелодрамы, символом рефлекторной физиологической женственности. Более поздние картины выявили внутренний потенциал актрисы. Хрупкие красавицы проявят несгибаемую волю к жизни и власти, их поверхностная инертность, индифферентность и женская слабость будут сопряжены с железной жизненной хваткой”.

Не буду спорить по поводу железной жизненной хватки, но берусь утверждать, что ее главная роль тех лет в фильме “Колдунья” по мотивам повести А. Куприна “Олеся” стала олицетворением нежности и загадочности. Фильм показали на ее исторической родине, которая тотчас по уши влюбилась в свою соотечественницу. Именно благодаря Влади вошла в моду прическа “а-ля колдунья”, в которой партия и правительство, однако, не обнаружили ничего криминального и тлетворного. Ее лесная красавица-дикарка, готовая в любой момент ускользнуть от невзгод и мужчин, стала очень популярна у зрителей Советского Союза, воспринимавших Влади “как явление экзотическое, но в известном смысле родное, “свое”. Но не ведала “утомленная мадонна”, что, показав свой фильм в Советском Союзе, она была обречена не только на актерскую славу… Если бы ей сказали об этом в те годы, то она, наверное, посмеялась бы.

А жизнь юной примадонны шла своим чередом. В конце 1950-х годов она стала женой известного французского актера и режиссера Робера Оссейна, родила ему двух сыновей: Игоря и Пьера, и начала сниматься в его картинах. И не только в его, потому что снималась она и в Италии. За одну роль - стервозной нимфоманки Регины в фильме “Королева пчел” Влади получила премию на Каннском кинофестивале. Как писала критика, режиссер этого фильма Феррери не первый обнаружил у Влади способность воплощать темные женские инстинкты: за год до этого Ж.Л. Годар снял ее в роли двуличной, мстительной и жадной до любовных утех владетельницы магазина в одной из своих киноновелл. Со временем Оссейн из ее жизни ушел, она вышла замуж за владельца авиакомпании в Африке, пилота Жана-Клода Бруйе. Потом Влади снялась в советском фильме “Сюжет для небольшого рассказа” Сергея Юткевича, где сыграла роль Лики Мизиновой - одной из немногих женщин в жизни А. П. Чехова. Ее героиня органично вошла в ткань этой несколько вычурной, эстетской картины. А в 1968-м на нее обрушился смерч по имени Высоцкий…

Ее замужество вызвало неоднозначную реакцию среди друзей Высоцкого. Известный в то время актер Пушкарев считает, что этот брак разлучил с Володей многих его друзей. “Не представляю, - говорил он, - как можно было бросить Люсю (Людмилу Абрамову – вторую жену поэта – ПП) - женщину, которую он должен благодарить до конца жизни, да еще с двумя детьми? Без нее он бы просто спился и пропал”. Далее он продолжает: “Мы все тогда жили более чем скромно. Иномарок ни у кого не было. А Высоцкому еще в 68-м году Марина стала привозить из-за границы первые машины-презенты. И друзья стали отходить на второй план. Поделюсь одним секретом: Высоцкий ведь на спор сошелся с Мариной. Кажется, в 64-м году она снималась в Советском Союзе в каком-то фильме у Юткевича. Мы тогда очень гордились: как же, Марина Влади-Полякова, она - из наших. Для советского кинематографа подобные съемки были чуть ли не первыми. Но когда газеты раструбили, что француженка приехала со своим любовником - каким-то румыном, да еще с детьми и прислугой, это стало шоком. Они жили в разных гостиницах, в люксовских номерах, потому что западной звезде так полагалось по рангу. Володька, когда обо всем узнал, сразу сказал: “Я Марину вы...бу!” – “Ты что сдурел?” - заорали друзья. И ведь поспорили! Тогда и появилась знаменитая песня про Влади в зоосаде. Смех смехом, но, когда они сошлись, многие из нас не поверили в серьезность их отношений. После случившегося мы стали потихоньку отдаляться. Хотя виделись нередко”.

Сама Марина описывает первую встречу с Владимиром так: “Краешком глаза я замечаю, что к нам направляется невысокий, плохо одетый молодой человек. Я мельком смотрю на него, и только светло-серые глаза на миг привлекают мое внимание. Но возгласы в зале заставляют меня прервать рассказ, и я поворачиваюсь к нему. Он подходит, молча берет мою руку и долго не выпускает, потом целует ее, садится напротив и уже больше не сводит с меня глаз. Его молчание не стесняет меня, мы смотрим друг на друга, как будто всегда были знакомы”.

О обстоятельствах женитьбы Высоцкого на Влади рассказывает поэт Андрей Вознесенский: “В 70-м, после того, как они зарегистрировались с Мариной Влади, Володя торжественно ска зал: “Разрешите пригласить вас с Зоей на свадьбу, которая имеет честь состояться 13 января. Будет узкий круг. Мы решили позвать только самых близких”. В их квартирке на 2-й Фрунзенской набережной, снятой накануне и за один день превращенной Мариной в уютное жилище, кроме новобрачных, были только создатель Театра на Таганке Юрий Петрович Любимов, Людмила Целиковская, кинорежиссер Александр Митта с женой Лилей, испекшей роскошный пирог, актер МХАТа Сева Абдулов, позже подъехал художник Зураб Церетели, который пригласил молодых в свадебное путешествие в Грузию, куда они и отбыли на следующий день. Володя был удивительно тихим в тот день, ничего не пригубил...”

Потом были долгие, как секунда, 10 лет супружеской жизни, о которых теперь все знают всё. Как выдержала Марина эти годы, известно лишь Господу. Но выдержала. Честь ей и хвала за это. Не будем слушать сплетни и обиды (может быть, иногда и справедливые) на нее со стороны близких Володи. Потому что она сохранила для нас двенадцать лет его жизни…

На сегодняшний день никаких отношений с семьей бывшего мужа Марина не поддерживает. Последний раз на могиле Высоцкого Влади была в 1992 году, когда снималась в японском фильме “Сны о России”. По ее словам: “На этой могиле мне вообще не хочется бывать из-за того ужасного памятника, который на ней стоит. Это оскорбление Володиной памяти, который ненавидел именно такой стиль”. Что ж, с этим приходится с прискорбием согласиться…

Марина Владимировна Полякова не снижает жизненных оборотов и сейчас: снимется и в кино, и на ТВ, играла в театре (саму Марину Цветаеву!), пишет книги. Одна из последних называется “Мой вишневый сад”. Как догадывается читатель, роман - о России. Перед читателями проходит жизнь четырех поколений Поляковых-Байдаровых – родителей Марины, ее сестер, их детей. В ткань повествования органично вплетены и судьбы персонажей чеховского “Вишневого сада”. Не отпускает, видно, родная земля…

Павел Подкладов