Премьера. Взрыв в подземном переходе

Владимир Панков на сцене "Театриума на Серпуховке" поставил очередной спектакль в жанре SounDrama, назвал его «Переход» и заполнил героями московской подземки, которые живут по московскому ритму со всей его жесткостью и радикальностью. Эту премьеру с нетерпением ждали многие театралы: своей предыдущей работой по документальной пьесе Елены Исаевой «Доктор» режиссер сделал заметную заявку на будущее.

Новая работа Панкова, режиссера и композитора, отличается музыкальностью и жанровой пестротой. «Переход» организован как мюзикл: актеры осыпаны яркими блестками, нашитыми поверх серых костюмов, большие софиты над их головами мигают дискотечными огнями. Под яркой оболочкой спектакля-клоунады, буффонады, «оперетки» заложен колоссальный социальный заряд, который раскрывает самые «горячие» и актуальные темы. В «Переходе» сконцентрирован некий эквивалент, срез всей современной жизни. Здесь собрались маленькие нюхальщики клея, бомжи, кавказские таксисты, проститутки – и благополучные семейные пары, и нервные олигархи.

Декорация спектакля – пустая до обнаженности сцена с кирпичным задником и нависающими над головами актеров колосниками. Герои следуют за звуком. Звук – главное действующее лицо. Весь спектакль проходит под ритм перестука каблучков, тяжелые шаги: кажется, зритель сидит у стены подземного перехода и наблюдает за историями, которые происходят у него перед глазами. Клоун в костюме Рональда Макдональда бегает за беспризорниками с бумажными пакетами и продает им наркотики; потом хватает их за руки и, как загипнотизированных, уводит со сцены. Дагестанец-бомбила, взобравшись на гору стульев, среди поднятых и хлопающих в такт рук, под гордый кавказский напев рассказывает о том, как трудно выжить в «белой» столице.

«Подземка» композиционно разбита на несколько уровней, в ней разворачиваются истории «с самого низа» до самого верха. В какой-то момент появляется олигарх в розовом пиджаке, восседающий в кресле. Тут же - обычные семейные проблемы московского адвоката. Перед зрителем – столица как она есть, крупный мегаполис, в котором сосуществовуют запредельная нищета и бизнесмены, мечтающие о «приватизации мира».

Режиссер пытается преподнести ужасы города отстраненно. Даже самые душещипательные факты из жизни проституток преподносятся зрителю через условную форму: танец, и пластику, с долей легкого стеба. За счет этого эффекта трагизм ситуаций накапливается, и в финале спектакля завершается полным апофеозом. На сцене появляется высокочиновный солдафон и произносит по-настоящему страшный монолог о «Петросянах в голове» и об армии, куда надо согнать всех студентов. Произносит, по сути, всем понятные и знакомые политические программы, которые реализуются в нашей стране, но с таким гипертрофированным до гротеска душевным подъемом, что зритель впадает в ступор, а под завершающий речь «Союз нерушимый…» и вовсе послушно встает, следуя стародавнему инстинкту. Завершается сцена страшным взрывом, который обрывает патетический гимн.

В Москве все чаще играют спектакли острые, балансирующие на грани социального памфлета - крик, обращенный к людям, которые хоть как-то могут повлиять на происходящее в стране. К людям, которые вряд ли когда-нибудь «снизойдут» до подобного представления.

Глас вопиющего в пустыне.

Анастасия Лобанова