Курсы валют:
  • Обменный курс USD по ЦБ РФ на 28.07.2017 : 59.5436
  • Обменный курс EUR по ЦБ РФ на 28.07.2017 : 69.6779
  • Обменный курс GBP по ЦБ РФ на 28.07.2017 : 77.8771
  • Обменный курс AUD по ЦБ РФ на 28.07.2017 : 47.4443

Культура

Image

Факты о Ку-клус-клане

Ку-клукс-клан был организован бывшими военными армии Конфедератов 24 декабря в 1865 году. Главными целями организации было борьба против убийств неграми белых поселенцев, выступления против равноправия негров и белых американцев.

Image

Кто назначил день крещения Руси

1029 лет назад произошли как минимум два знаменательных события, которые могли претендовать на начало христианского летоисчисления нашей страны.

Ольга Яковлева. Нетто называли лордом даже в театральной среде

- Глядя на вас из зрительного зала, мне всегда казалось, что вы росли в какой-то совершенно иной человеческой и актерской среде, чем все остальные…

- Меня с детства оберегали родители. Потом меня оберегали в институте. Например, когда я поступила, мне поставили условие: только не жить в общежитии. То есть у меня не было "свободной" студенческой жизни. Потом в конце второго курса я вышла замуж, и меня оберегал Игорь.

- Раз уж вы сами затронули эту тему, не могу не попросить сказать несколько слов об Игоре Нетто.

- Что сказать… Его жизнь была похожа на жизнь любого человека публичной профессии. Но я стою на той точке зрения, что о человеке, даже если он на виду, знать все нельзя. Есть вещи, которые не предназначены для публики. Могу сказать, что он был уникальным, удивительно достойным, добрым и честным человеком с драматической судьбой. У него было потрясающее чувство собственного достоинства, даже в моем театральном окружении его называли "лордом". Ему было очень мало нужно в жизни, может быть, оттого, что он был человеком команды. Он чуть-чуть стеснялся публичности, комплиментов.

- Вернемся в театр. Мне всегда казалось, что вы находились как бы "над" обыденным производственно-театральным процессом, основанным на соцреализме?

- Но у меня и драматургия была сразу особая: Булгаков, Чехов, Арбузов, а дальше - Достоевский, Тургенев, Гоголь. Конечно, это накладывало на меня отпечаток. Ведь все время имела дело с серьезной литературой.

- Вас в свое время называли наследницей Бабановой. Не обижались?

- Нет. Но я, к сожалению, не видела Марию Ивановну на сцене. Если не считать спектакля по пьесе Олби, поставленного к ее 80-летнему юбилею. Я видела, как она себя вела, и не находила между нами ничего общего. Она была достаточно резкой, не позволяла говорить в свой адрес комплименты. Хотя и я не особенно позволяю…

- Вы человек мягкий и скромный, но говорят, что в работе не то что непокорны, но…

- Да, есть такой грех… Я часто спорю с режиссерами. И с Эфросом тоже бывало. А теперь думаю, с кем я спорила?! С гением! Сейчас понимаю, что надо было доверять и пытаться понять, что от тебя хотят. Иногда, правда, он мне говорил: "Ну вот, Оля, вы этот спектакль выиграли, а я проиграл".

- Те годы работы с Эфросом на Малой Бронной, наверное, стали главными в вашей жизни?

- Да, это был мощный, значительный период. Причем шел он по нарастанию. Каждый год (а то и чаще) компания во главе с Анатолием Васильевичем преподносила сюрприз. Вся Москва шла в этот маленький театр, билеты спрашивали от площади Пушкина. Но когда некоторых актеров стала затягивать звездность, Эфрос говорил: "Опомнитесь, вы всего лишь театр в подворотне - off off off Broadway". То есть даже не на Бродвее.

- При воспоминаниях о тех ваших ролях меня не покидает мысль, что в них всегда чувствовался какой-то скрытый трагизм. Это не обманчивое впечатление?

- Это зависит от мировоззрения. Я полагаю, что и у моего Учителя, и у моих друзей, и у меня в общем-то грустное ощущение от жизни. Хотя я всегда была человеком веселым, оптимистичным. Но, тем не менее, ощущала, что жизнь - штука печальная. Мне все всегда казалось трудным, решить любой вопрос для меня - мучение, любая проблема вырастает в нечто неразрешимое. Ну, видимо, и роли такие попадались благодаря такому самоощущению.

- Ваши роли никогда не вписывались и сейчас не вписываются в какие-то определенные привычные рамки. Для вас существует такая категория, как амплуа?

- Нет, вот этого я не выношу совершенно. Помню, у нас была замечательная актриса, у которой был такой "добродетельный" имидж, и она не хотела играть ничего другого. И Анатолий Васильевич поставил перед собой задачу ее растормошить, раскрутить на какую-то другую грань. Он нас все время поворачивал разными гранями, порой такими, которые мы в себе и не находили. Он видел в нас нечто большее, чем мы сами видели в себе. Ну, кто мог предположить, что мягкий, интеллигентный и меланхоличный - типичный художник - Николай Волков будет играть Отелло и Дон Жуана?! Никому, кроме Эфроса, это не могло прийти в голову. И происходило открытие! Даже из Франции приезжали театральные люди, которые поражались Колиному Дон Жуану…

- Вы всегда комфортно чувствовали себя в ролях, даже таких, что на первый взгляд были "не вашими"?

- Наверное, не каждая роль совпадала с какими-то внутренними чертами. Ведь роль - это, прежде всего, "я плюс предлагаемые обстоятельства плюс еще что-то". Для того чтобы определить, идут ли актеру те или иные краски, есть режиссер. Он определяет, обаятелен ли актер в этой роли, достоверен ли, выразителен ли…

- Что, прежде всего, использует актер при подготовке новой роли: накопленный профессиональный опыт или интуицию?

- Важно только одно - работает твоя интуиция или нет. Если начинаешь сама идти по каким-то "изгибам" роли, значит, все в порядке. Но если интуиция молчит, и ты делаешь какие-то немыслимые усилия то в одну, то в другую сторону - это конец, это катастрофа! Какие бы пируэты ты ни делал. Однажды мы с Николаем Волковым пришли на радио, и режиссер предложил нам прочитать полуторачасовую новеллу о двух пожилых людях. Я сейчас даже не помню ни названия, ни сюжета, но получила удовольствие от того, что мы с Колей начали играть как в пинг-понг. Мы не читали этого произведения, не знали ни начала, ни конца. Но мы лихо перебрасывались репликами, меняя интонации и краски. Тогда я поразилась тому, как интуиция ведет к правильному существованию в материал…Ум и опыт помогают мало. Опыт как раз может и подвести. Он мешает, делая человека "кондовым". Но ремесло и опыт - две разные вещи.

- А что такое ремесло?

- Ремесло - это производство. А театральное дело - это такое производство, где нужно быстро "схватить" то, что от тебя требуют, и очень быстро распределиться, проявить это, причем сделать все небанально. И я этому продолжаю учиться. Но научиться большей живости, чем заложено в тебе, большему темпераменту и большим физическим силам невозможно. А на то, что делают другие, можно смотреть, удивляясь и радуясь…

- Радуетесь ли вы, глядя на то, что делают на театре молодые?

- Я иногда что-то не воспринимаю, потому что мне просто неинтересно. Спрашиваю людей, которые посмотрели спектакль: "Это про людей или про монстров?" Отвечают, дескать, про монстров. Я говорю, что тогда не пойду. Такое мне неинтересно вне зависимости от того, делают это молодые или пожилые. А если говорить о разнице в восприятии людей во время работы, то ее практически нет. У пожилых чуть больше опыта, зато у молодых - столько искренности, столько неопытности! И вовсе нельзя сказать, что лучше. Я бы предпочла неопытность.

Вопросы задавал Павел Подкладов

Продолжение следует...