МЫ И КУЛЬТУРА: Шесть с половиной недель. - 17 марта 2003 г.

Дело в том, что Хэнсон придумал создать фильм «натуральный, правдивый, практически документальный», фильм о пригороде большого города: черных кварталах и белых жителях, нередко их населяющих. И в очередной раз поведать сагу о мечтах, что не могут не сбыться, – американских мечтах.

Эминем играет парня по имени Джимми Смитт-мл. В фильме он вновь грезит о карьере рэппера и стремится вырваться из детройтских трущоб. То есть, перед зрителем предстает сам прототип времен 95-го года, когда певцу негде было жить, и он кантовался в доме матери, самоутверждался в рэпперских словесных поединках и работал на заводе. Но те времена прошли и настолько канули для американской звезды в небытие, что отразить переживания семилетней давности на экране ему так и не удалось.

Парню изменяет подружка, его не считают равным в рэпперском кругу, до признания его таланта –масса унижений и драк. Но завидно его самообладание. Рэппер на большом экране наивно спокоен и трезв в своем желании ничего не предпринимать и пустить все на самотек. Эминему, знаменитому и всеми чтимому сегодня, очень трудно вновь представить себя на задворках жизни. В одном из интервью звездный мальчик признался, что стал настолько благополучным, что боится однажды утром проснуться и не суметь написать ни строчки: «Если в моей жизни не будет драмы, не будет неудовлетворенности, мои песни станут тупыми или скучными». Ну да, в кино «драм» хоть отбавляй. Вот и снимает рэппер картину о своем детройтском прошлом, ничуть, однако, не подыгрывая ему.

Гораздо больше страстно искомой режиссером документальности в образе «черного» Детройта с его разрушенными пустыми постройками и заброшенными полусожженными особняками, созданном дизайнером фильма Филиппом Мессиной («11 друзей Оушена», «Траффик», «Ерин Брокович»). Мессина рассказывает, что, прочитав сценарий, почувствовал нарисованный автором рэпперский мир абсолютно чуждым своей натуре. Но Хэнсон уверил: снимать, мол, будем фильм не о рэпе, а о мечтах и судьбе. Дизайнер поверил, и обнаружил нечто приятное и для себя – множество отличных видов, которые смог ему предложить Детройт.

Большой Ди – город странный. В нем вся современная Америка. Когда-то процветал и пророчил жителям прекрасное, экономически состоятельное будущее. Но обещанный индустриальный рай развалился, разделив город на белых (богатых) и черных (бедняков). Улица «8 Миля» – та разделительная линия, что прочертила полярности центра и трущоб. На половине черных осталось много офисных зданий и церквей, которые, если не были в свое время сожжены, превратились в кондоминиумы и рестораны, приюты и общественные театры. Мессина прошлое зданий проследил и нашел в нем своеобразный «детройтизм», который, по его мнению, определил и содержание музыки этих черных районов.

Тенденция к захвату и творению нового на месте еще не изжившего себя прошлого – не только особенность жизни детройских жителей, но и та концепция проповедуемого ими хип-хопа, где звучат отголоски бита и других модных течений. Одно из мест действия в фильме – бывший Мичиганскийй театр, что был за несколько лет преобразован то в общественный центр, то в ночной клуб, и, в конце концов, выродился в трехэтажный паркинг.

С претензией на документальность и манера съемки. Режиссер пригласил на должность оператора мексиканца Родриго Прието, на счету которого несколько «урбанистических» картин с шумными улицами и городскими трясками. «Мы часто судачили с Кертисом о жизни этих парней, что живут в столь ужасных условиях, - говорит Прието. – В той спонтанной манере, в которой они читают рэп, мы решили снимать фильм и, потому, не часто пользовались штативом. Мне кажется, это обеспечило свободу съемке».

Наталья Варенцова