Милль пардон, Оскар.

Было бы более чем странно, если бы «Милю лунного света» выдвинули на «Оскар», как не раз пророчили американские кинокритики. Это скорее свидетельствовало бы о полном крахе исчерпавшей себя фабрики грез и об отсутствии серьезных претендентов на столь престижную кинонаграду, но никак не об успехе картины. Несмотря на прекрасный актерский состав (Дастин Хоффман, Сьюзан Сарандон, подающий большие надежды молодой актер Джейк Джилленхол), «Миля» далеко не шедевр и едва ли смог бы соперничать с объявленными конкурсантами. Фильм - добротная режиссерская работа Брэда Силберлинга с парой-тройкой интересных ходов, но не более того.

В одном из интервью Силберлинг отметил, что «создавал фильм для двух людей – Сьюзан Сарандон и Дастина Хоффмана». Режиссер «начал писать специально для них», так как для него настоящей «мечтой было соединить их вместе». Сарандон и Хоффман перевоплотились на экране в семейную пару и предстали людьми, «женатыми целую вечность». Но и здесь не случилось никаких потрясений: весь фильм оскароносцы занимались только тем, что цитировали самих же себя, не сподобившись привнести что-нибудь новенькое к когда-то найденным образам. На этом фоне довольно неожиданно выглядит объяснение Сарандон о согласии сниматься у Силберлинга: «Я не хочу играть кого-то, кого я уже играла. Мой персонаж должен меняться. Когда я прочитала сценарий Брэда, он мне сразу же понравился – он был оригинальным». В оригинальности сценарию действительно не занимать, ведь Силберлинг написал историю про себя, про свое горе от потери убитой случайным прохожим возлюбленной в 1989 году. При всем при том сюжет чрезвычайно прост. Возможно, именно этот простой, по-американски удобоваримый сюжет и «съел» все возможные гениальные мизансцены, на которые столь профессиональные актеры были несомненно способны.

Фильм о молодой девушке, убитой накануне свадьбы, ее женихе, пытающемся осознать и пережить происшедшее, и о родителях невесты, которые болезненно, но молча переносят ужасную потерю, в тишине семейного гнезда желая побороть жизненные обстоятельства. Таким «обстоятельством» им представляется и новое увлечение возлюбленного погибшей дочери, которого они приняли в семью как родного сына.

Все это делает картину трогательной и симпатичной, но никак не ставит ее в один ряд с лучшими образцами жанра.