Зачем нужен дизайн-код? Профессор Ирина Коробьина о правилах для городов

В последние годы дизайн-код городов становится все более актуальной темой для российских мегаполисов и малых городов. Свод правил, регулирующий оформление вывесок, фасадов зданий и наружной рекламы, призван создать гармоничное и эстетически приятное городское пространство. Ньюсинфо поговорили с Коробьиной Ириной, профессором МАРХИ, академиком Международной академии архитектуры и Национальной академии дизайна, чтобы узнать, зачем нужен дизайн-код и как он может изменить наши города к лучшему.

Какие основные цели у создания дизайн-кода в городах России?

— Создание комфортной и гуманной среды для людей. Для чего нужны вообще дизайн-коды? Чтобы город не превращался в винегрет, это попытка ввести некие правила, которые будут действовать на всей территории города. И у разных городов могут быть разные дизайн-коды, и они разрабатываются…

При этом она отмечает, что у каждого города может быть свой уникальный дизайн-код, разработанный с учётом природных, климатических и исторических особенностей. Обычно для этого приглашают команды специалистов, которые анализируют эти факторы и предлагают подходящие регламенты.

Как вы считаете, какие проблемы может решить внедрение дизайн-кода?

Коробьина подчёркивает, что дизайн-код решает множество проблем, таких как хаотичное наполнение города агрессивной рекламой. Она приводит в пример "jungle space" — термин, использованный голландским архитектором Ремом Колхасом для описания среды, перенасыщенной визуальной информацией. Город, не имеющий дизайн-кода, по мнению эксперта, может превратиться в подобное пространство. На примере Гонконга, где, по её словам, дизайн-кодов, скорее всего, нет, Ирина Коробьина описывает ощущение визуального "шока" из-за огромного количества рекламы. Местные жители могут привыкнуть к такой среде, но приезжий человек, как объясняет архитектор, может испытывать дезориентацию.

Кроме того, она упоминает, что в Москве регулирование параметров городской среды помогает избежать подобных проблем. В пример Ирина приводит свой опыт согласования проекта информационного модуля в Музее архитектуры, когда яркую вывеску пришлось уменьшить в размерах из-за требований к регламентам.

Какие примеры успешного применения дизайн-кода вы могли бы привести из России или других стран?

— Я не могу говорить про эталоны, потому что у каждого города есть своя специфика и свой характер, и свой эстетический дизайн-код, который для него работает успешно, а для другого города может и не сработать.

В качестве примера она приводит Москву, где порядок в городской среде достигнут, в том числе, за счёт расчищения улиц от множества киосков, появившихся после перестройки. Первоначально это явление было воспринято положительно, ведь частная торговля давала доступ к товарам и услугам у каждого выхода метро. Но отсутствие регламентов со временем привело к хаосу, превращающему городскую среду в нечто наподобие "джунглей" или "Шанхая", из-за чего Москва начала терять своё благородство и достоинство.

Сейчас, благодаря дизайн-коду, установлены места и параметры для различных объектов городской инфраструктуры, включая киоски, скамейки, светильники, урны и детские площадки. Коробьина отмечает, что предприниматели больше не устанавливают свои объекты на своё усмотрение, а работают в рамках регламентов, созданных для улучшения качества городской среды. Она считает, что это дало Москве более "культурное" обустройство городской среды.

Как на дизайн-код влияют культурные и исторические особенности региона?

— Самый непосредственным способом. Разработчики дизайн-кодов как раз исходят из культурных и исторических традиций. И применительно к России это какие-то народные праздники, места и оформление этих мест, наша Масленица, наши какие-то пасхальные истории и так далее.

Она также высказывает свою позицию против чрезмерной стилизации, утверждая, что культурные элементы должны оставаться универсальными и не превращаться в шаблонные образы, вроде "рашн деревяшн"

Ирина Коробьина считает, что строгий контроль за оформлением вывесок и рекламных материалов не только не ограничивает креативность, но даже способствует её развитию. Она вспоминает слова Рема Колхаса, который отметил, что чем больше ограничений, тем больше стимул для творческого подхода. По её мнению, когда вообще нет ограничений и бюджет не ограничен, ориентиры могут быть неясными, что зачастую приводит к нелепым и излишне затратным решениям. Коробьина полагает, что ограничения, наоборот, служат "двигателем креатива."

Как жители городов могут участвовать в процессе разработки дизайн-кода?

"Вот такие опыты сейчас происходят", — отметила профессор. Например, в Тюмени недавно был открыт центр стратегического развития "Сибирь", где местных жителей активно привлекают к обсуждению дизайн-кодов. Это взаимодействие, по её словам, полезно для всех сторон. Для населения участие в таких обсуждениях усиливает чувство принадлежности к месту, а архитекторы, в свою очередь, получают возможность услышать "социальный заказ," что помогает в разработке решений, близких жителям.

Коробьина приводит успешный пример из Берлина, где в ходе реновации панельных районов была проведена большая работа с жителями. Власти опрашивали население, учли пожелания при озеленении и в разработке дизайн-кодов, а также создали эколого-просветительские центры. Она подчёркивает, что благодаря этим мерам унылые панельные фасады приобрели привлекательный вид, сохранив целостность благодаря чётким регламентам. Это позволило сделать среду комфортной и востребованной, особенно для молодёжи, и такие районы стали популярной и доступной альтернативой центральным зонам.

Фото: commons.wikimedia.org / Squirrel82v (Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 International license)