"Звезда в джинсах"

Ее выступления расписаны вперед на несколько лет вперед. Певицу Нетребко жаждут заполучить самые лучшие оперные сцены мира. В гастрольном графике певицы и Россия стоит не на последнем месте. Хотя карьера примы особенно удачно складывается на Западе. Но на родине Анну Нетребко любят и ценят. Она лауреат Государственная премия в области культуры.

Анна считает, что опера — это потрясающее искусство хотя бы потому, что это живое искусство. И никакой самый мощный компьютер, никакие стереоустановки никогда не заменят звука живого человеческого голоса или оркестра. Опера — элитарное искусство, считает певица. "До него надо, что называется, дозреть. Да, это не так просто. Но зато однажды, когда вы откроете для себя оперу, этот мир будет вас питать всю жизнь".

Сама она далеко не сразу поняла прелесть оперы. В детстве не любила оперные спектакли и только повзрослев, начала ходить в Мариинский театр и в какой-то момент вдруг пришло понимание, что это — нечто невероятно страстное, настоящее. И решила, что хочет заниматься всю жизнь. В свое время рассказывали, что в самом начале своей блестящей карьеры Анне пришлось даже уборщицей поработать.

И действительно, уборщицей в Мариинке она подрабатывала. А карьера певицы у нее началась в того, что она выиграла Конкурс им. Глинки, и она с педагогом решила, что можно попробовать прослушаться в Мариинский театр на небольшие партии. Анну взяли. И она сразу спела одну ведущих партий (Сюзанну в "Свадьбе Фигаро"). На репетиции Анна спела партию с первого раза, и ее поставили в спектакль.

Когда Анну спрашивают, как ей, оперной певице, удается сохранить такую блестящую форму, она рассказывает, что поесть она, увы, любит и хорошо разбирается в разных кухнях мира. И иногда приходится собирать волю в кулак, чтобы не переборщить. Иногда это не получается, и тогда "я расплываюсь", говорит Анна. Как и любая женщина. Но потом приходится брать себя в руки.

На сцене певица уже более 15 лет. И ее рецепт успеха один — работать надо! Пение — это тяжелый физический труд, который требует, как и профессиональный спорт, ежедневных многочасовых тренировок.

В списке ста людей, которые изменили мир, опубликованном журналом Time, есть и Анна Нетребко.

Путь к вершинам мировой оперы был хотя и стремительным, но все-таки последовательным. Сначала ее узнали благодаря гастролям Мариинки на Западе и записям из так называемой «голубой» (по цвету здания Мариинского театра) серии фирмы «Филипс», которая записывала все русские постановки театра. Именно русский репертуар, начиная с Людмила в опере Глинки и Марфы в «Царской невесте» Римского-Корсакова, входил в первые самостоятельные контракты Нетребко в Опере Сан-Франциско (хотя и под управлением Гергиева). Именно этот театр с 1995-го на долгие годы становится вторым домом певицы.

В житейском смысле в Америке поначалу пришлось трудно – плохо знала язык, боялась всего чужого, не нравилась еда, но потом не то, чтобы привыкла, а скорее перестроилась. В Сан-Франциско она впервые спела Адину в «Любовном напитке» Доницетти, в Вашингтоне – Джильду в вердиевском «Риголетто» у Пласидо Доминго (он художественный руководитель театра).

Только после этого ее стали приглашать на итальянские партии в Европе. Высшей планкой любой оперной карьеры считается выступление в «Метрополитен Опера» - она дебютировала там в 2002-м Наташей Ростовой в «Войне и мире» Прокофьева (ее Андреем был Дмитрий Хворостовский), но и после этого ей приходилось петь прослушивания, чтобы доказывать театрам свое право на французскую, итальянскую, немецкую музыку. .

На сегодняшний день певица (пожалуй, единственная из русских) может похвастаться солидной коллекцией моцартовских героинь на главных мировых сценах: кроме Донны Анны, уже спеты Царица Ночи и Памина в «Волшебной флейте», Сюзанна, Сервилия в «Милосердии Тита», Илия в «Идоменее» и Церлина в «Дон Жуане». В области итальянской ею покорены такие белькантовые вершины, как печальная беллиниевская Джульетта и безумная Лючия в опере Доницетти, а также Розина в «Севильском цирюльнике» и Амина в «Сомнамбуле» Беллини.

Своеобразным автопортретом певицы выглядят шаловливая Нанетта в «Фальстафе» Верди и эксцентричная Мюзета в «Богеме» Пуччини. Из французских опер в ее репертуаре пока что Микаэла в «Кармен», Антония в «Сказках Гофмана» и Тереза в «Бенвенуто Челлини» Берлиоза, но можно представить, какой замечательной она может стать Манон в опере Массне или Луизой в одноименной опере Шарпантье. Любимые композиторы для слушания – Вагнер, Бриттен и Прокофьев, но она не отказалась бы спеть Шёнберга или Берга, например, его «Лулу». Единственной ролью Нетребко, о которой спорили и с которой не соглашались, остается пока Виолетта в «Травиате» Верди – некоторые считают, что только лишь точного озвучивания нот маловато, чтобы наполнить жизнью пространство харизматического образа Дамы с камелиями. Возможно, наверстать удастся в фильме-опере, который намерен с ее участием снимать «Дойче Граммофон».

В новое тысячелетие Анна Нетребко вошла уже как свободно конвертируемая звезда и стала неотъемлемой частью международного оперного рынка. Сегодня перед нами более зрелая певица, чем вчера. Она серьезнее относится к профессии и бережнее – к голосу, который в ответ открывает все новые и новые возможности. Характер делает судьбу.