Кинопремьера. Невозможная любовь

Режиссер Алехандро Агрести снял фильм о невозможности, который выходит сейчас на российские экраны. При создании ленты он опирался на снятый лет шесть назад южнокорейский фильм «II Mare» - азиаты знают толк в невозможной любви с неясным концом. В данном случае «основой невозможности» стало как раз время. Несовпадение во времени. Но это не значит, что в основе сюжета - любовь старика к девушке или история, в которой один уже разлюбил, а другой только что полюбил. С этой точки зрения никаких проблем. Два взрослых, половозрелых, состоявшихся человека взаимно полюбили друг друга… с разницей в два года: один живет в нынешнем году, а другой в позапрошлом.

Молодая (сравнительно) дама-медик (Сандра Баллок) покидает романтический «стеклянный дом» у озера и перебирается в шумный Чикаго, оставив для нового жильца просьбу - пересылать ее почту на чикагский адрес. И новый жилец, одинокий архитектор Алекс (Кеану Ривз) отзывается. Завязывается переписка – а, как известно, женщины, которые «любят ушами», очень падки на правильные слова. Скоро переписка перетекает в любовь, и уже возникает риск того, что счастье будет так возможно. Но прекрасная невозможность уже спешит на помощь: оказывается, что между сегодняшним врачом из Чикаго и позапрошлогодним архитектором из дома у озера застряли дважды по 365 дней. Грустно, но как экзотично и волнующе!

Однако у мелодрам, а именно к этому жанру относится «Дом у озера», не должно быть грустных развязок, иначе фильм не соберет кассу. Можно даже не сомневаться, что какими-то странными, невероятными, фантастическими способами (не будем рассказывать какими, а том смотреть кино будет совсем неинтересно) влюбленные все же сливаются в экстазе, а реализацию невозможности режиссер милосердно оставляет за кадром. Впрочем, в этом можно было даже не сомневаться. Тем зрителям, которые не любят слишком вероятных, а потому самых несбыточных, финалов – вроде «они были счастливы и умерли в один день» - лучше сосредоточиться на долгих и меланхолических «кинозарисовках» под хорошую музыку, которыми режиссер заполняет паузы между диалогами.