"Золотая Маска": состязание главных опер России

17 апреля завершился XII театральный фестиваль "Золотая маска", а вместе с ним — захватывающее соперничество двух главных оперных театров страны — Мариинского в Петербурге и Большого в Москве. Мариинский театр представил искрометное "Путешествие в Реймс" Россини (совместную постановку с парижским театром Шатле, режиссер — Ален Маратра) и грандиозную оперу "Тристан и Изольда" Вагнера в постановке многократного обладателя "Золотой маски" Дмитрия Чернякова. "Тристан" многим казался явным лидером конкурсного соревнования, тем более что спектакль, показанный в Москве, со дня премьеры (она состоялась в мае прошлого года) колоссально вырос в музыкальном плане и стал гораздо динамичнее в плане сценическом. Многие детали были режиссером переосмыслены и изменены, что также весьма пошло действу на пользу. Главным конкурентом "Тристана" были нашумевшие "Дети Розенталя" Леонида Десятникова — Владимира Сорокина, гордость Большого театра. Но ни "Тристан", ни "Дети" в итоге не получили "Маску" в основной программе. Но жюри музыкального театра вручило две специальных премии — Мариинскому театру "за музыкальное событие сезона 2004–2005 — воплощение оперы Р. Вагнера "Тристан и Изольда"; Большому театру — "за инициативу в развитии современной российской оперы — "Дети Розенталя" Л. Десятникова и В. Сорокина".

Из репертуара ГАБТа номинировалась также "Мадам Баттерфляй" Пуччини, и это выдвижение хотя и оправдано высоким качеством спектакля, оригинальной режиссурой Роберта Уилсона, но не вполне корректно, так как это не новая самостоятельная постановка Большого, а перенос спектакля, 13-ю годами ранее осуществленного Уилсоном в Париже. Одним из самых достойных явлений на фестивале стал и спектакль "Геликон-оперы" "Упавший с неба" по опере Прокофьева "Повесть о настоящем человеке" — пронзительная история о забытых героях, сегодняшних ветеранах, воплощенная Дмитрием Бертманом.

Региональные театры в этом году не смогли даже приблизиться к творениям из обеих столиц. Башкирский театр оперы и балета выступил с "Волшебной флейтой" Моцарта в довольно простенькой, но вполне подходящей для первого знакомства с оперой, постановке немецкого режиссера Уве Шварца. Пермский театр представил в сюрреалистическом ключе оперу-балет "Соловей" Стравинского (в качестве оперного режиссера дебютировала известный хореограф Татьяна Баганова) и "Кармен" Бизе в постановке Георгия Исаакяна. "Кармен", очевидно, нанесла самый ощутимый удар по чувству прекрасного, ибо если ранее зрители не видели, как на сцене солдат мочится в писсуар, то теперь вряд ли они забудут это зрелище. К ряду вышеназванных "периферийных" спектаклей примыкает и грубовато-прямолинейная "Травиата" Верди в постановке Юрия Александрова (театр "Санкт-Петербургъ Опера").

Решению жюри в этом году хочется аплодировать. Лучшим спектаклем в опере совершенно заслуженно названо "Путешествие в Реймс" — спектакль, по совокупности достоинств действительно лучший. Премия за лучшую работу дирижера не присуждена, и это тоже правильно — лишь худрук Мариинки Валерий Гергиев показал настоящий класс, но он взял самоотвод еще на стадии номинирования. Постановщик "Путешествия" Ален Маратра получил "Маску" за лучшую работу режиссера — опять же справедливо, если учесть, что он сделал невозможное, превратив принципиально несценичное произведение в увлекательнейшее зрелище. "Маска" за лучшую женскую роль досталась Изольде — Ларисе Гоголевской (Мариинский театр). Хотя ее и нельзя назвать идеальной исполнительницей этой партии и роли, нельзя не оценить масштабов работы певицы. Премия за лучшую мужскую роль не была присуждена, ибо из предложенных кандидатур действительно выбрать было некого. Удивительно, что при выдвижении солистов на "Маску" был несправедливо забыт исполнитель партии Мересьева Сергей Яковлев ("Упавший с неба", "Геликон-опера"), который достоин премии как никто другой.