МЫ и КУЛЬТУРА: Ни дня без скандала. - 21 июня 2003 г.

Видно, забыл Кирилл Эмильевич мудрую поговорку о слове - не воробье и сболтнул лишнее корреспонденту известной газеты: дескать, новый фильм Алексея Учителя “Прогулка”, которым открылся фестиваль, не соответствует мировому уровню и “ему надо помочь”. На что бурно отреагировал режиссер и, начиная пресс-конференцию в Манеже после утреннего показа своего фильма, обрушился с яростными нападками на программного директора. Несмотря на то, что мудрые организаторы, решив примирить дуэлянтов, дали вначале слово Разлогову, который пытался смикшировать ситуацию и принес режиссеру свои извинения. Тем не менее, разгоряченный Учитель в сердцах заявил, что его оппонент должен подать в отставку с поста программного директора. “Если же этого не произойдет – грош цена фестивалю!” – патетически воскликнул режиссер. Далее оратора “понесло”: он обрушился на всех кинокритиков вместе взятых, заявив , что 99,9 процента режиссеров и сценаристов их не любит и что у нас существует “компартия критиков со своим политбюро”…Завершая первый пункт заметки, очень хотелось бы сказать, что все в результате разошлись с миром. Но, к сожалению, status-quo сохранился: Кирилл Эмильевич извинительно улыбался, у Алексея Ефимовича гневно тряслись губы, а глаза метали молнии…

Начиная изложение второго пункта – главной части заметки, автор рискует нарваться на аналогичный призыв Алексея Учителя об отставке с поста обозревателя Newsinfo. Потому что столь долгожданный фильм не вполне оправдал возлагавшиеся на него надежды. А возлагались оные прежде всего на режиссера, предыдущие игровые фильмы которого стали безусловными событиями нашей кинематографической жизни. Думаю, настоящий киноман знает их, это – “Мания Жизели” и “Дневник его жены”, которые получили массу разных премий и в России, и в дальнем зарубежье. ”Дневник”, кстати, выдвигался даже на “Оскара” в номинации “Лучший иностранный фильм 2000 года”. (Кстати, начинал Алексей Учитель как оператор и режиссер документального кино, пойдя по стопам своего известного отца Ефима Учителя).

Добавляло интереса и то, что соавтором Учителя опять, как и в прошлых работах, стала Дуня Смирнова – талантливый молодой сценарист и соведущая популярной телепередачи “Школа злословия”. Третьим фактором, определившим интерес к этой картине, стало то, что в ней режиссер снял актеров самого знаменитого московского театра «Мастерская П. Фоменко». Причем, главные роли играла молодежь, а в эпизодах, порой крошечных, были заняты звезды первой величины: сестры Кутеповы, Галина Тюнина, Карен Бадалов, Мадлен Джабраилова и другие.

Показ фильма предварял пресс-релиз, где вкратце рассказывался замысел фильма. “Трудно отличить двадцатилетних русских от их европейских сверстников. У этих молодых людей другие лица, другая энергетика. Они образованны, аполитичны, красивы и полны уверенности, что весь мир принадлежит только им” – так написано о героях картины. Действительно, герои фильма именно таковы. Их трое: девушка и два парня. Состав действующих лиц заставил сразу вспомнить знаменитую картину Георгия Данелии «Я шагаю по Москве», которой недавно исполнилось сорок лет. (По словам Дуни Смирновой, она предполагала, что им будут “паять” и этот фильм, и известную иностранную ленту “Беги, Лола, беги”). Но в отличие от “промосковской” ленты Данелии, фильм Учителя посвящен нынешнему Петербургу. Его поначалу даже хотели назвать “Петербург on-line”, и задача фильма, кроме всего прочего, состояла в том, чтобы показать неклишированный Питер, который, по словам той же Дуни, обычно изображается либо парадно, либо страшно, мучительно и “визуально-преступно”.

Сразу скажу, что изображение сегодняшнего Питера авторам в принципе удалось. Хотя бешеный ритм фильма, скачущая до ряби в глазах камера, размытые кадры не всегда позволяли уловить дух и красоту северной столицы. Впрочем, работа оператора Владимира Клименко вполне справедливо заслужила похвалу: он снимал фильм “с руки”, без всяких штативов и тележек, что в принципе придало живость и динамику всему фильму. Клименко на пресс-конференции даже продемонстрировал метод работы с такой камерой, которая могла скакать от одного лица к другому, от крупных планов к дальним и т.д.

Бывает ведь так: все компоненты зрелища, вроде, предвещают шедевр или, во всяком случае – большое событие, а в результате в душе зрителя остается недоумение: зачем снимали, о чем фильм?.. Судите сами, по Петербургу без какой-то ясной цели несутся сначала двое, а потом и трое молодых людей, взаимоотношения которых выстраиваются в известную схему под названием “любовный треугольник”. На протяжении фильма они ведут разговоры ни о чем: то ссорятся, то целуются, то дерутся, то пьют пиво. Девушка Оля (ее хорошо играет Ирина Пегова) что-то затаила в себе, разыгрывает парней и почем зря – врет, сама не зная зачем. Героям по пути то и дело встречаются разные люди: то рабочие, то экскурсоводы, то просто молодожены, которые по идее режиссера должны формировать ауру фильма и города. И это как раз удается, потому что сведущему зрителю приятно видеть в этих эпизодиках знаменитых фоменок. (Лучше всех – потрясающая Галина Тюнина, которая играла главные роли в предыдущих картинах Учителя). Но главные герои, несмотря на очарование и молодость, оставляют ощущение пустоты и, простите, серости. Если режиссер хотел сказать, что нынешнее поколение людей, мягко скажем, не вполне богато духовно, то он этой цели достиг. Интрига фильма разрешается довольно забавно: девушка оказывается невестой крутого, но интеллигентного “нового русского”, и ее путешествие по Питеру – не более, чем прихоть взбалмошной и избалованной девчонки. Финал таков: надев новое шикарное платье, полученное в подарок от жениха, она рыдает, рвется из ночного клуба, желая что-то объяснить молодым парням. Но объяснять нечего, потому что душа пуста. А на улице под дождем двое автолюбителей ссорятся по поводу мелкого ДТП. Вот вам и вся "Прогулка"…

Павел Подкладов