Кинематографическая литература

Однако сумасшедших кассовых сборов ждать создателям ленты все-таки не приходится. Хотя и задействованы талантливые и любимые киноманами актеры Кирстен Дарнст и Орландо Блум, хотя музыка к фильму подобрана с изумительной осторожностью и вышла чуть ли не главным украшением сюжета, – выше собственной головы "Элизабеттаун" не прыгнет. Причины тому плавно перекочевали из предыдущего фильма Кроу, не растеряв в дороге ни грамма из тяжеловесного багажа. Та же нудная застопоренность сценария, когда не происходит ровным счетом ничего, кроме быстро надоедающих диалогов, те же совсем бестолковые ситуации, невероятная надуманность которых и делает их максимально близкими к реальным жизненным. Посредственные съемки немного оттеняются вдохновением дуэта молодых актеров, привносящих в самые тупиковые моменты сюжета искренность и некоторую бесшабашность, местами малоуместную в рамках сценария, но подкупающую зрителей и не дающая фильму сползти в самый низ рейтинговых таблиц. Наконец, зацикленность режиссера на родных местах главного героя обманчиво уверяет публику в воспевании любимых мест Кэмерона Кроу, однако режиссер давно обозначил список географических предпочтений, не имеющего с Элизабеттауном и компанией ничего общего. Искусный легкий обман хотя и создает некую интригу, но не делает из картины сладкую конфету для любителей кино, и приверженность главных героев к обожаемым городам не является главным поводом для раскрытия их внутреннего мира. Так, отвлекающий маневр хитрого Кроу, ведущего зрителя к знакомой морали: все беды от моральной неудовлетворенности. Как уйти от нее к противоположному явлению – смотрите в "Элизабеттауне".

Дрю Бэйлору капитально не повезло. Потратив много-много времени из своей молодой жизни на разработку новых кроссовок для миллиардера (которого играет великолепный Алек Болдуин) – и все впустую, парень с ужасом узнает о провале своего изобретения. Причинив купающемуся в долларах работодателю ущерба в один миллиард зеленых, Дрю удаляется превращать спортивный тренажер в орудия самоубийства. Однако его собственный отец внезапно отходит в мир иной, и кучища хлопот заставляет неудачника Бэйлора отложить все насущные сопли-вопли и отправиться в Элизабеттаун за телом покойного. В самолете он оказывается единственным гостем маленького городка и заслуживает пристального внимания белокурой бортпроводницы Клэр. Девушка, символизирующая ясность и счастливую солнечную жизнь, аки ангелица, отвлекает несчастного от заморочек и открывает мир заново, путешествуя вместе с ним по бесконечной трассе 66 и рассеивая прах почившего папаши где придется. Не нужно обладать особой проницательностью, что уловить даже в кратком описании сценария откровенные булыжники в огород жизни провинциальных городов, рассуждения о корнях и родине единой, традиционный возврат с зыбкой почвы большого мира к вечным семейным ценностям и целительное свойство любви, превратившее замусоренные мозги Дрю в чистую и позитивную энергию, а скучающую и вполне обыкновенную стюардессу - в прекрасную Фею.

"Элизабеттаун" не похож на сказку для романтичных барышень и любителей неизменного счастливого конца. Это слишком долгий и довольно запутанный фильм, который водит зрителя по лабиринтам человеческого настроения и заставляет на ходу угадывать ребусы на тему "Отчего нам так часто хочется выть на луну?" К чести Кроу следует заметить, что загадки действительно оригинальные и непростые, банальными заявлениями и предположениями здесь не отделаться. Но увлечь таким интеллектуальным богатством можно только фанатов расчетов и неразрешимостей с математическим складом ума. На Венецианском международном кинофестивале организаторы мигом это поняли и пустили картину вне конкурса. Стать популярным "Элизабеттауну" не светит, ибо избалованный зритель не слишком любит напрягать свой уставший мозг во время кинопросмотров. Но и выбиться в большие оригиналы ленте Кроу также вряд ли удастся: все же чувства, циркулирующие по кругу в основе сюжета, пытаются затронуть душевные струны зрителя и призвать к переосмыслению своей жизни и возвращению к банальным и надоевшим истинам, показанным так же обыкновенно и малопривлекательно. Единственное, что может заставить киноманов умилиться, это очарование Дарнст, сумевшей сыграть не деревенскую девчонку, претендующую на спрятанную глубоко-глубоко внутри леди, а истинную принцессу, которую обстоятельства заставляют чуть переигрывать в изображении провинциалки.

Рекомендовать "Элизабеттаун" к просмотру бесполезно. У этого фильма есть собственный шарм, который невозможно объяснить, ведь внешне все как раз сразу видно и легко критикуемо. Но после просмотра остаются глубокие переживания, вроде бы и ненужные, ведь все завершилось однозначной свадьбой и "жили они долго и счастливо". Кэмерон Кроу, следуя подзабытым правилам искусства рисовать не обстановку, а душу человека, выводит свои творения на новый, пока не знакомый зрителям, уровень. Он основательно обнажает настроения и характеры, не забывая при этом обращать внимание на живописные и радующие пейзажи. Его фильмы – это хорошо иллюстрированные книги, где картинки движутся и трогательно улыбаются. Кинематографическая литература – так можно назвать своеобразное ноу-хау Кэмерона Кроу. Это его стиль, его "изюминка", которая, несомненно, поможет лучше понимать скрытое очарование творений этого необычного, но суперпрофессионального режиссера.