МЫ и КУЛЬТУРА: Американский чувак с комплексом девственника, или фильм без режиссера.

Сюжеты на эту приевшуюся тему стали естественным спутником безвкусных восьмидесятых и пришлись ко двору кислотных девяностых. Вспомните уже отжившие сериалы: Мерлоз Плейс, Беверли Хиллс, Деграсси Хай Скул, Бухту Доусона (до сих пор на экранах) и эпохальные Бивис и Батхед. В конце девяностых - начале «нулевых» произошло второе пришествие фильмов «про это». Оцените: «Приключения Джо-грязнули», «Оболтус», «Тинейджер года», «Добейся успеха», «Квартирка Джо», «Адвокат на каникулы», «Пошел ты, Фредди», «Очень страшное кино» 1-2, «Где моя тачка, чувак», «Они поменялись местами», «100 девчонок и одна в лифте», «Станцуем, Стерва», «Девочки сверху», – это даже не начало списка…

В этих опусах искажается само понятие смешного. Судите сами, смешно ли вам, когда «чувак» выпивает вместо шампанского мочу или съедает пирожок приправленный собачьей спермой? Вы возразите, что в связи с этим можно припомнить и классику - Франсуа Рабле, например, а, если посвежее - то и Владимира Сорокина. Но ведь дело в целях, поставленных подобным «фекально-генитальным юмором». Вопрос вовсе не в том, что смешно, а что нет (это - на «испорченный» вкус каждого), а в том, зачем это продолжают снимать, если тему до мелочей «запилили», если уже и так любая ситуация из жизни человека до 21 года – киношное клише? Чисто коммерческий ход: безумные веселые вульгарные будни студенческой общаги привлекают молодежь в связи с отсутствием у оной то ли собственных развлечений, то ли фантазии, а также ностальгирующих людей в кризисе среднего возраста и т.п. Не спорю, некоторые режиссеры берутся снимать полуторачасовую вечеринку от собственной тоски по прошлому…

Новый голливудский фильм поставил режиссер, не известный не только там, но и в узких кругах киноманов. Большую часть проведенного в кинобизнесе времени Джеффри Портер был ассистентом режиссера. Так что отдадим ему должное за стремление к творческому росту. Но, честно говоря, есть ощущение, что Джеффри Портер и в этом фильме – всего лишь ассистент. А «главного режиссера» вообще нет: обошлись. Может быть, в этом заключается гениальность: снять фильм так, чтобы не было никакого особого почерка режиссера, чтобы не акцентировать вниманиe на собственной личности, а выделять главным образом характеры героев и сюжет. Что ж, это правильно. Но в Голливуде таких «гениев» - дюжина на квадратный метр…

Впрочем, чего мы прицепились к старине-Портеру?! Ведь он по сути ничего не сделал: ни хорошего, ни плохого Весь фильм держится на актерах: во-первых, хороших, во-вторых, известных. Это, конечно, не Брэд Питт с Джулией Робертс (которые своим дуэтом все же не смогли спасти недавно вылупившегося «Мексиканца»). Но прославленный Элайджа Вуд («Властелин Колец») и спортсменка Франка Потенте («Беги, Лола, беги») что-нибудь да значат! Немаловажно и то, что это дуэт американца и немки (этот факт не упустил ни один кинокритик), а, следовательно, есть повод задуматься над взаимоотношениями Европы и Америки после известных политических битв.

Кстати, Элайджа Вуд – это актер, про которого с уверенностью можно сказать, что он в силу своих физиологических особенностей до сорока лет будет играть подростков, юношей и молодых людей до 20-ти. Так же, как, например, Майкл Джей Фокс, карьеру которого, к сожалению, разрушила неизлечимая болезнь, но который в любом случае останется навеки в истории кино за гениально исполненную роль в трилогии «Назад в будущее». «Семнадцатилетние» («Try Seventeen») в фильмографии Вуда находится как раз между первой и второй частью «Властелина Колец» и, собственно, его герой – единственный человек в фильме, которому семнадцать лет. Не стоит этому удивляться. Как видите, по понятным причинам фильм появился позже второй части ВК, и с названием наши прокатчики тоже (впрочем, как всегда) «облажались».

Теперь главное: что же отличает «Семнадцатилетних» от остальных молодежных фильмов. Это милая, трогательная, добрая, наивная история о повседневной ничем не примечательной жизни семнадцатилетнего паренька. Это обычный подросток маленького роста, выросший без отца и к тому же - девственник. Который, немотря ни на что отлично справляется со своими проблемами. Парень этот – начинающий писатель-фантазер, постоянно представляющий то красивых баб, то фантастические хэппи-энды своих «приключений», чем, опять же, скорее развлекает зрителя, а не себя. И путь он живет самостоятельно, пусть его соседки сногсшибательны. Всё это никак не делает его жизнь какой-то особенной. Зато совершенно обычными кажутся бросивший семью отец, пьющая мать. Здесь нет безумия, здесь всего чуть-чуть. Маленькая история любви, взросления, одиночества, взаимоотношений с родителями, с ровесниками и т.д. Этот фильм вызывает грустную улыбку, а первое слово, которое приходит на ум, - «добрый». Но погрузиться в его обыденность очень трудно, и уже на следующий день фильм забывается. В нем нет ничего, что могло бы остаться в памяти. С другой стороны, несмотря на то, что в какие-то моменты «Семнадцатилетние» скучны и даже банальны, потому что не ломают мировоззрение, не поражают, не заставляют задуматься. Но зато рождают в душе ощущение спокойствия, равновесия, стабильности. Полезно желающим отдохнуть от суеты.

Артём Трошин