МЫ и КУЛЬТУРА: Приворотное зелье с чеченским привкусом

Началось действо еще в фойе, когда маэстро с удовольствием позировал перед камерами и расточал улыбки. Вокруг него тусовался бомонд, представленный господами Вознесенским, Рыбниковым, Виктюком etc. Там же можно было встретить группки лиц кавказской национальности с воинственными взорами, пришедших поболеть за свой танцевальный ансамбль "Ловзар". Видно, джигиты из этого ансамбля до такой степени полюбились знаменитому кутюрье, что он решил пригласить их в свой мюзикл. А мюзикл этот, как известно, создан по легенде о любви двух молодых неосторожных людей, выпивших приворотного зелья, а потом предавшихся незаконной страсти, презрев супружеский и вассальный долг.

Тот, кто знаком с этой легендой, знает, сколько перипетий испытали на своем пути влюбленные, сколько мытарств выпало на их долю. На спектакле театра Кардена на долю рядового отечественного зрителя, к коим относит себя обозреватель Newsinafo, мытарств выпало не меньше.

Ведь чего ждал вышеозначенный зритель от кутюрье?! Не какай-то там психологии в разработке образов, не продвинутых режиссерских решений, не сумасшедшей сценической машинерии, а, прежде всего, красоты! Красивых женщин, статных мужчин, великолепных костюмов, тонкой, душещипательной музыки, ну и зажигательных кавказских танцев, раз уж в программке заявлены чеченцы. Ни того, ни другого, ни третьего и ни десятого в этом странном зрелище не оказалось.

Театральная Россия уже давно привыкла к халтурным антрепризам с тремя стульями и парой знаменитых актерских лиц. В антрепризе Кардена не было даже стульев! Не говоря уже о приличных актерах, декорациях, "одежды сцены" и прочих атрибутах такого рода шоу. Не было и "живой" музыки: все представление сопровождалось не очень качественной фонограммой. Суть зрелища состояла в том, что на сцену периодически вяло выползали певцы, и, стоя анфас к залу, "то вместе, то поврозь" затягивали французского лирического "песняка". Но возникало впечатление, что на протяжении всего спектакля пели они одну большую и невнятную арию. Ни единой более или менее запоминающейся мелодии в голове автора этих строк не осталось. Правда, отрадно то, что певцы в целом не фальшивили, чем немало порадовали ревнителей чистого звука.

Кроме главных героев, на сцене периодически появлялся кордебалет, одетый Карденом в какое-то странное белое белье, а иногда и вовсе лишенный этого предмета одежды. Массовка выделывала какие-то замысловатые па, видимо, стараясь проиллюстрировать душевные метания аморфных главных героев. Оставалось надеяться только на чеченских джигитов. Но и они оказались вполне посредственной полупрофессиональной группой. Впрочем, вполне возможно, что им просто не дали себя показать: воинственных горцев заставляли ходить по второму плану, изображая злобную стражу короля, или демонстрировать вполне искушенной в этом вопросе публике примитивные приемы восточных единоборств. Правда, в финале чеченские горячие парни все же оттянулись, и во время их танца с саблями в зал даже летели искры.

После спектакля автор этих строк подкатился к известному композитору Алексею Рыбникову, который, видимо, пришел на мюзикл в знак благодарности Кардену за то, что тот в свое время устроил во Франции гастроли ленкомовской "Юноны и Авось", музыку к которой написал именно Рыбников. Однако композитор наотрез отказался что-нибудь комментировать. "Мне нечего сказать", - таков был его ответ. Впрочем, чем это не комментарий?! Вот и вспомнил обозреватель Newsinfo известный актерский прикол, о котором поведал во вступлении к этой невеселой заметке… Теперь будем ждать второй "мюзикловый" опус известного кутюрье, который посвящен его другу Сальвадору Дали. И будем верить, что наш следующий опус на эту тему будет полон радости и гордости за искусство братской Французской республики.

ПАФНУТИЙ ЗАПРЕДЕЛЬНЫЙ