МЫ и КУЛЬТУРА: Шопен в гетто.

Рассказывать в заметке сюжет любого фильма, а тем более такого, как «Пианист» - дело весьма неблагодарное. Есть риск не только примитивизировать произведение искусства, но и отбить охоту у «простого» зрителя его посмотреть. Судите сами, много ли сыщется людей, которые «клюнут» на военную тему, а тем более – на душераздирающий рассказ о людях, гибнущих в Варшавском гетто. Некоторые критики, по своему обыкновению, уже добавили ложку дегтя в «бочку меда» и этак снисходительно, «через губу» заявили, что все награды «Пианисту» и его режиссеру даны «за выслугу лет». Дескать, уважили старичка-классика.

Обозреватель Newsinfo сразу предупреждает своего читателя: если ваше мнение о фильме уже «подпорчено» такими отзывами, закройте эту страничку и почитайте что-нибудь про предстоящую женитьбу «Тату» или какой-нибудь «Пункт назначения-2».

«Пианист» - это один из самых пронзительных и тончайших фильмов последнего времени. Кто-то может сказать, что наша динамичная эпоха требует от кинематографа адекватных темпоритмов и лихо закрученных сюжетов. В «Пианисте» же нет драк, прыжков с утесов, постельных сцен и выстрелов из-за угла. Но по степени внутреннего напряжения, частоты «пульса» он может дать сто очков вперед любому самому «накрученному» триллеру. И поймет его лишь тот, кто хотя бы раз оказывался один на один с Судьбой и ощущал свою «малость» перед ее непредсказуемыми поворотами.

Жизнь казалось бы вполне благополучного, преуспевающего и талантливого пианиста Владислава Шпильмана в мановение ока превращается в ад. Осажденный город, гибель близких, гетто, побег, одиночество, мучительный голод, скитания по мертвой, выжженной, брошенной земле, неминуемая голодная смерть, почти сумасшествие… И пришедшее избавление приносит ему, пожалуй, не облегчение, а изумление.

Этот фильм для режиссера в чем-то автобиорафичен. Будучи «ребенком войны», Полански жил в те страшные годы в деревне в католической семье под боком у немцев. И это, по его же словам, было «лучшее место, где мог спрятаться еврейский мальчик, внешне больше похожий на поляка». Он не пережил ужасов концлагерей, туда попали его родители. Но в его «Пианисте» нет ненависти, истовости и пафосных нот протеста. Это фильм-размышление, фильм-предупреждение. Главное в нем – это глаза Человека, его истерзанная душа, жаждущая Покоя и Музыки. И «Оскар», полученный Эдриенном Броуди за лучшую мужскую роль, вполне заслужен. Эти глаза уже не забудешь, этот молчаливый крик души навсегда останется в твоем таком доселе спокойном сердце.

Пусть «Пианист» станет лакмусовой бумажкой для вашей души: отзовется – стало быть душа жива. Если нет, настало время бить тревогу…

Павел Подкладов