Одесский гамбит Алексея Пиманова

Алексей Пиманов известен в первую очередь как ведущий телепередачи "Человек и закон". Однако за годы работы на телевидении он обзавёлся длинным списком "закадровых" профессий. Сравнительно недавно Пиманов стал переносить свой опыт в документалистике на игровое кино. Вначале он выступил как режиссёр-постановщик сериала "Александровский сад", который прошёл на Первом канале в 2006 году. А оттуда уже было рукой подать до большого экрана.

Действие разворачивается в 1947 году. Криминальный разгул в послевоенной Одессе таков, что Жуков командирует из Москвы лучшие кадры. Они должны навести в городе порядок самыми жёсткими методами всего за 3 дня. Ситуация осложняется тем, что лучших людей в "жемчужину у моря" посылает не только Кремль. Кто чей агент, не совсем ясно до конца... Параллельно разворачиваются три любовные истории между главными героями. Плюс независимо от шпионских страстей в городе проходит спецоперация в духе "Ангелов Чарли" с участием подсадных красоток...

Фильм, в общем, про кровь и любовь. Это снимает с него опасность быть награждённым определением "клюква". 110 минут погонь, перестрелок, загадок, приморского солнца, традиционного одесского юмора - и никакой политики. Видимо, во время съёмок режиссёр активно отдыхал от мрачных кремлёвских тайн. Так активно, что даже слегка переборщил. У Пиманова очень заметна телевизионная манера монтажа - быстрая, почти клиповая. За ней теряются и путаются сюжетные линии. Главный ляп вышел с красавицами, которые под видом проституток и одиноких курортниц заманивают бандитов в тёмные подворотни, а потом расстреливают. Их история для зрителя останется загадкой: довольно долгое присутствие девушек на экране никак не проливает свет на их происхождение. А ведь на афише фильма именно одна из них! Впрочем, Пиманов обещает выпустить режиссёрскую версию. Возможно, дополнительные 20 минут расставят всё по местам. Кроме того, предполагается продолжение "Александровского сада", откуда в кино и перекочевала семья Казариных...

Если сумбурность можно считать недостатком монтажа, то у него есть и обратная сторона. Все сцены сняты вживую. Даже ножи, которые втыкаются в стену в сантиметрах от героини Ольги Погодиной, кидали в неё по-настоящему.

Лицо Погодиной, кстати, - одно из немногих узнаваемых в картине. Кроме неё зритель, скорее всего, знаком только с Леонидом Якубовичем (он сам придумал себе маленькую роль пляжного фотографа, в которой непривычно серьёзен). Все остальные - "незамыленные" молодые актёры. За счет этого советские люди с широченным размахом души получаются у них как живые.

В этом размахе, пожалуй, и заключена основная доля ностальгии по сороковым годам. "Три дня в Одессе" сравнивают с "Водителем для Веры", что показательно. Киношная братия соскучилась по советским фильмам; по ним, очевидно, соскучились и зрители. Похоже, что из подражаний уже вырос новый, особенный жанр - в пику новорусскому гламуру и славянскому фэнтэзи. А мы и не заметили.

Юлия Никитина