Фотобиеннале-2006 в ГУМе

Стилистика, и главное — цветовая гамма работ Ефросины Лаврухиной чем-то неуловимо, но явственно напоминают фотоработы Карла Лагерфельда. Особенно ярко это чувствуется в серии "Casanova", где юные длинноногие манекенщицы в облаках белого газа и крахмальных юбках, с белыми бантами на высоких шеях, низкими декольте и ледяными отстраненными лицами смотрят прямо на зрителя — или в упор его не замечают. Впрочем, в отличие от крупнозернистых, полуразмытых фото Лагерфельда, фотокартины Лаврухиной четкие, словно тщательно, крошечными мазками прописанные полотна старых мастеров. Она, надо сказать, не чуждается и живописной техники — блики света на бантах и украшениях нанесены тончайшей кистью. Впрочем, возможно, это "подделка", искусная компьютерная обманка — в духе обманщика Казановы.

Для "Гарпастума", созданного по заказу продюсера Александра Вайнштейна, Ефросине Лаврухиной позировали мужчины-актеры. Поклонницы харизматика Гоши Куценко будут рады полюбоваться своим героем в неожиданной ипостаси фотомодели продвинутого арт-проекта.

Кинокумиры позировали и Федерико Пателлани. Было это давно, в середине прошлого века, но уже тогда эти актеры и актрисы были звездами не национального, но всемирного масштаба: Софии Лорен, Ингрид Бергман, Марчелло Мастроянни... Пателлани был другом знаменитых кинорежиссеров Карло Понтии и Марио Солдати, которые еще в 1939 году "втянули" его в кинобизнес — он стал сопродюсером фильма Солдати "Маленький древний мир". В дальнейшем, в 1952 году, этот бывший юрист работает вторым режиссером у Альберто Латтуада на фильме "Волчица", снимает собственные документальные ленты. Но фотография, а именно — репортажная съемка из киноэкспедиций и киностудий, стала его истинным призванием.

Еще одна фотосерия Пателлани, представленная в ГУМе, сделана им на конкурсе красоты "Мисс Италия" в 1947-м, в году диоровского New Look, когда послевоенная разруха наконец начала уходить в прошлое. Как известно, такие мероприятия по своей драматической остроте не уступают шекспировским пьесам и вполне могут расцениваться не только как парад прекраснейших лиц, но и как настоящая демонстрация характеров.

Проект "Свидетель" современного французского фотохудожника Жильбера Гарсена — это фотоколлажи, каждый из которых, если внимательно его рассмотреть, раскрывается как иронически-философская притча. Один маленький человечек бредет по кругу, старательно заглаживая валиком собственные следы, которые тут же снова оставляет на гладком песке. Другой, взгромоздившись на груду тяжелых камней, ловит руками невесомое облачко. Но особенно впечатляет коллаж на вечную тему "Управляй собой": человек-марионетка одной рукой держит себя за крестовину, к которой ведут ниточки, управляющие его телом...