"Аида", которую хотел видеть Верди

Избранная Москва увидела "Аиду" Франко Дзеффирелли. Праздник длился три дня на сцене Театра оперетты. Слонов, как и обещал маэстро, не было. Однако его предупреждение – "Постановка – так себе" – явное преувеличение...

Дзеффирелли ставил "Аиду" много раз. Его последняя "Аида" – уникальна. Не только потому, что играть ее можно и в крохотном Театре Верди в Буссето, где четыре года назад, в столетнюю годовщину со дня смерти Верди, была сыграна премьера, и на огромной, как стадион, Арена ди Верона. Одну из самых сложных опер Верди Дзеффирелли доверил петь молодым артистам. "После долгого и тщательного отбора молодые люди разных культур и разного цвета кожи прибыли в Буссето со всех концов мира. Из Америки, Африки и наших итальянских школ. Кое-кто даже таинственным образом появлялся на площади со спальным мешком под мышкой", – так Дзеффирелли рассказывал о предыстории постановки.

"Аида" – единственная "восточная" опера Верди. На пресс-конференции, посвященной московской премьере, дирижер Массимилиано Стефанелли сказал, что Дзеффирелли поставил именно ту "Аиду", которую хотел видеть Верди. Балетные вставки в исполнении ивестнейшей итальянской балерины Карлы Фраччи только подчеркивают музыкальный рисунок, заданный композитором.

Маэстро Дзеффирелли никогда не изменит себе. Он призывал не ждать от "Аиды" ничего сверхъестественного. Как и Верди в свое время отказался использовать в "экзотической" опере эффектные мелодические схемы. Сказка, но выросшая из действительности. Две огромные статуи Анубиса и Изиды, стены храма, испещренные иероглифами. Огромный склеп, где Радамес и Аида исполнят свою последнюю арию и над которым будет молиться Амнерис. Дзеффирелли воссоздает все с документальной точностью. Точностью, к которой так и хочется придраться. Как и в его знаменитой постановке вердиевской "Травиаты". Минимум выдуманного, от чего история любви дочери царя Эфиопии, прислуживающей дочери египетского фараона, и начальника дворцовой стражи Радамеса кажется абсолютно реальной.

Шикарные декорации призваны подчеркнуть истинность чувств и оправдать заоблачную стоимость билетов: цена места в партере доходила до 30 тысяч рублей. Сам Верди отказался изображать в "Аиде" "буйство страстей и страданий". Норма Фантини, исполнительница роли Аиды, говорила, что сначала долго отказывалась петь Аиду, так как она казалась ей скучной и бесхарактерной, особенно в сравнении с Тоской. Однако под влиянием гения Дзеффирелли согласилась. Ее Аида получилась страдающей и даже яростной. Возможно, причина этого - фантастический голос Нормы. По мощи он с легкостью перекрывал оркестр Стефанелли, который, впрочем, вовсе не терялся и звучал очень слаженно.

Радамес (Никола Росси Джордано) был немного холоден, но мужественен и безупречно красив. Хотя его голос, скорее, фон для Аиды, чем ведущий. Фоном, но не менее прекрасным, стал и голос Тицианы Карраро. Недостаток мощи с лихвой искупается драматическим даром актрисы. Ее Амнерис – то любящая стерва, унижающая Аиду, то удивительно трогательная молящаяся женщина, чувствующая неотвратимую смерть любимого человека.

Дзеффирелли слишком профессионален для того, чтобы размениваться на мелочи. На пресс-конференции немного уставший маэстро сказал, что сейчас очень мало талантов. Их почти нет. Великий Дзеффирелли привык учиться у великих, прежде чем создавать что-то свое. Он не поставит "Анну Каренину" потому, что не знает русского языка: "Что я могу сказать вам, русским, не зная вашего языка". Маэстро слукавил. Его "Аиду" можно смотреть, и не зная итальянского.