Бэтман эволюционировал в ходячую депрессию

"Бэтман. Начало" - коротко и ясно обозначил мистер Нолан свою новую работу. Приступать к возрождению бэтманомании - шаг рискованный, ведь историю двуличного Брюса Уэйна, перевоплощающегося по ночам в борца за добро и справедливость, разжевали до мелочей в многочисленных предшествующих киноэпопеях. Тем более что в фильмах про Бэтмана было все и в избытке: декорации невероятные, костюмы навороченные, шумы разнообразные и оглушающие, наконец, огромный набор быстролетающих-стреляющих-бьющих-огнедышаших прибамбасов. После этого зрителя удивить решительно нечем. Однако Нолан не испугался навязчивых штампов и массового скептицизма, возродил арену действия - старомодный и немного потусторонний Готэм - и из тысячи деталей сложил абсолютно неожиданный пазл.

Новый Бэтман получил в наследство от прошлых поколений мрачную предысторию и похожий на панцирь сценический костюм, а в качестве эволюционных достижений обзавелся оригинальным остроумием, способностью мыслить философски и проникать в самую суть происходящего, а заодно утаскивать в эту суть переполненный зрительский зал. Бэтман неожиданный и вдвойне опасный для кошельков киноманов. Бэтман по-настоящему новый.

Фильм начинается черно-белой заставкой и представлением героя в два его самых пронзительных момента жизни. В первом 8-летний Брюс становится свидетелем убийства родителей, впервые близко знакомится с летучими мышами (от него любой ребенок на всю жизнь останется заикой). Во втором - потерявший себя мистер Уэйн прожигает жизнь в жуткой тюрьме. Далее героя освобождают силы зла, которые на свою голову обучают его крайне необходимым для супергероя качествам, и затем сюжет разворачивается по предсказуемому сценарию: Брюс Уэйн со скандалом расстается со злодеями, обретает, наконец, себя, встречает старых (честных) друзей и, конечно, подругу, находит обязательного профессора-психопата с наполеоновскими планами и начинает нелегкую борьбу с преступностью и прочими бедами, грозящими ввергнуть мир в пучину беспросветной тьмы.

Интересным здесь представляется развитие линии перевоплощения разбитого человека с искореженной психикой в блестящего богатого денди, который ночью оборачивается в черный призрак, мстительный и беспощадный. Хорошо проработан характер героя, на нем на этот раз решили сделать акцент создатели фильма. Новый Бэтман борется с обуревающими его душу злостью, страхом и виной, стараясь преобразовать этот негатив в двигатель его безрадостной борьбы с растущими как грибы после дождя злодеями. Исполнитель главной роли Кристиан Бэйл уловил все противоречия характера своего героя очень точно и воспроизводит их на экране очень тонко, заставляя Брюса Уэйна не просто преодолевать внутренних демонов, а превращать их в светлую созидательную силу. Заморочки Уэйна не только нисколько не похожи на комплексы человека-паука и супермена (а именно этой надоевшей повторяемости в типажах боялись зрители), они значительно отклонились в сторону и в сравнении с прежними страдающими бэтманами. Если бы режиссер Нолан решил рисковать до конца, он мог бы решительно убрать из названия фильма слово "Бэтман", потому что человек, который оживает в новой картине, слишком самобытен, чтобы оказаться причисленным к группе разноликих, но внутри неприлично одинаковых, человеко-мышей.

Стоит сказать похвальное слово и о местах, в коих новоиспеченный герой гоняет злодеев. Готэм сильно смахивает на депрессивную американскую столицу 1939 года. Мрачные тона и нагнетание обстановки, за которую профессионально взялись готемовские преступные группировки, создают ощущение такого беспросветного мрака, развеять который вряд ли способна и целая ватага Бэтманов. Декорации на этот раз не режут глаз своей аляповатостью и ненатуральной чернотой, художники старались не переносить внимание зрителей с героя на окружающую среду. Единственной яркой декорацией в фильме служит страх, и все усилия съемочной группы были направлены на то, чтобы психологическое давление чувствовали не только злые персонажи картины, но и зрители. Получилось, надо сказать, отменно: в новом "Бэтмане" элементы триллера и приключенческого вестерна разбавлены качественными эпизодами из фильмов ужасов. Пожалуй, новый "Бэтман" - самая сильная по нервной напряженности экранизация комиксов после "Города грехов". Эффектными выглядят и сырое подземелье под поместьем Уэйна, ставшее его логовом, и драки-погони, разворачивающиеся непременно под дождем, и скачущий по крышам бэтмобиль, и различные спецэффекты, используемые героем для более устрашающего своего появления и исчезновения.

Монтаж крупным планом создает такую динамичность, что порой забываешь вовремя делать выдох, а автомобильные погонялки добра за злом и наоборот отдают скучными теленовостями Америки, но это скорее плюс картины - "Бэтман" наконец-то стал похож на реальность, а не сказку для детишек. Даже героические способности Брюса Уэйна не являются результатом вмешательства сверхъестественных сил, все легко объясняется психологией (а частично и психиатрией) и упорными тренировками. Вполне адекватны костюмы горожан, зато подчеркнуто нереалистично обмундирование злодеев. Пожалуй, экипировка отрицательных персонажей - единственное, что заставляет вспомнить о том, что города Готэма на самом деле нет, и Бэтман живет в совершенно другом мире.

Сходить на "Бэтмана. Начало" стоит потому, что это фильм-инновация, свежий и оригинальный взгляд на заезженную тему. Создатели картины намекают, что новый Бэтман будет долгожителем, и вслед за "началом" предполагается, по меньшей мере, "продолжение". Но в конечном итоге дальнейшая судьба нового героя зависит от реакции на него зрителей, в первую очередь юных. И хотя по степени мрачности фильм рассчитан явно на взрослую аудиторию, отсутствие жестокости и рек крови позволяют брать на кинопросмотр и младшее поколение зрителей. Остается напомнить, что в России "Бэтман. Начало" стартует 16 июня, практически одновременно с мировой премьерой.

Вадим Лукин