Мама президента Штирлица

Родилась Татьяна Михайловна в Москве. Отец ее в 1941 ушел в ополчение и погиб под Смоленском. 55 лет назад она окончила режиссерский факультет ВГИКА(мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой). И опять, как это часто бывает с будущими знаменитостями, произошел казус: после первого испытательного семестра Лиознову выгнали за профнепригодность. Дальше историю пусть расскажет сама Татьяна Михайловна: “Я рыдала-рыдала, потом тряханула себя: докажи! У мамы была знакомая в ведомственной прачечной, там наше белье бесплатно стирали. Белье возила я. Была долгая дорога в трамвае через всю Москву. Попутчики попадались колоритные, я их реплики потом во многие фильмы вставляла. Написала этюд с типажами, которые наблюдала. А вместе со мной отчислили несколько человек. Я их отыскала, уломала репетировать. Как заставила Герасимова посмотреть - отдельная история. Но он после просмотра сказал, что мы все можем возвращаться. Все - понимаете? Первый урок профессии: режиссер - это человек, от которого зависят другие”. Добавлю, что не только в этом состоял первый урок, а еще и в том, что юная девушка научилась наблюдать жизнь и складывать в режиссерскую копилочку все, что происходит вокруг.

Кстати, молодой Лиозновой суждено было сыграть серьезную роль в создании одного из “судьбоносных” герасимовских фильмов тех времен – “Молодой гвардии”. Дело в том, что еще в институте она поставила студенческий спектакль “Кармен”, в котором в главной роли заняла Инну Макарову. Особенно запомнился танец зажигательной работницы испанской табачной фабрики с кастаньетами. Герасимов на спектакль пригласил Фадеева, тот сказал: “Вот вам и Любка Шевцова!” Сказано – сделано! Кстати, и лиозновский танец тоже перешел в фильм. К диплому ее уже называли герасимовской первой ученицей…

После окончания ВГИК, как водится, ученица некоторое время работала ассистентом режиссера на съемках фильмов своего учителя. А ее самостоятельным дебютом в 1958 году стал фильм “Память сердца” по сценарию, написанному при участии Тамары Макаровой. Кстати, супруга Мастера сыграла в этой картине одну из главных ролей. Уже в этой первой самостоятельной работе Лиозновой, как пишут киноведы, “обозначилось ее устремление к ярким героическим характерам, к материалу равно как возвышенному, так и безусловному в своей земной реальности”. Думаю, что таким стремлением было пронизано все последующее творчество Лиозновой: ее интересовала и

тема подвига, высокого самопожертвования (например, в картине “Им покоряется небо”, посвященной летчикам-испытателям), и простые человеческие истории, как в “Евдокии” с Людмилой Хитяевой в главной роли.

Кстати, с этой лирической картиной был связан один эпизод, который очень точно живописует характер тогдашней (молодой, да ранней) Лиозновой. Рассказывает опять она сама: “В “Евдокии” у нас был кадр: героиня ловит петуха. Но петухи не любят, когда их ловят, убегают. Требовался дрессированный. Вечером собрание группы. Что с петухом? Директор фильма мнется: не будет петуха. Дрессировщик не может приехать. Я взорвалась, выложила все: и какой этот директор работник, организатор, и что по его вине срывается график... Вдруг из угла - голос мамы (я на съемки ее возила с собой, не бросать же больную дома одну): “Татьяна, как ты смеешь орать на человека!” Я командую: “Все в коридор - там продолжим!” Так, кстати, было всегда: “выкладываясь насмерть сама, Лиознова и других не щадила. Она была из тех, кто в работе выедает душу, выжимает соки, пьет кровь, на ней прокатывали новичков по принципу “Выдержишь Лиознову - ничего в жизни не страшно”.

Не думаю, однако, что Лиозновой пришлось сильно бушевать на съемочной площадке одного из величайших советских фильмов “Три тополя на Плющихе”. Как писал хороший критик: “Внешне незатейливая история любви шофера московского такси и подмосковной жительницы, приехавшей продать на рынке мясо, двоих, по сути, одиноких людей, внезапно ощутивших необходимость друг в друге, была не сыграна, а “спета” Татьяной Дорониной и Олегом Ефремовым. Картина, действительно, была схожа с народной песней о короткой встрече, которой не дано продлиться, о любви счастливой, горькой, единственной”.

Единственной в своем роде стала легендарная и штилицевская эпопея: из авантюрного шпионского романа Юлиана Семенова Лиознова создала настоящий эпос, который, как и прочие образцы этого жанра, будет всегда находиться вне времени, даже, если об этой войне лет через 100 забудут совсем… Заслуга замечательного режиссера еще и в том, что она смогла вытащить из своих талантливых актеров то, о чем они, наверное, раньше и не подозревали. И невольно приходят на ум обывательски-тривиальные мысли, что, если бы Тихонов сыграл в своей только Штирлица, этого было бы достаточно для того, чтобы остаться в истории. То же можно сказать и о паре Доронина-Ефремов, и о Хитяевой, и о Муравьевой в “Карнавале”…

О ее фильмах можно говорить долго, и все будет мало. Поэтому лучше не говорить, а просто еще раз посмотреть и в очередной раз всплакнуть над историями ее прекрасных женщин, восхититься мужеством и умом советского разведчика, помянуть великих русских актеров, которые, благодаря Татьяне Лиозновой, оставили народу часть своего замечательного таланта.

А самой юбилярше – прежде всего здоровья. И любви.

Павел Подкладов.

Использованы материалы статьи Сергея Нехамкина.