А ты записался добровольцем в "новую драму"?!

Пусть ошарашенный читатель не пугается. Никто не собирается захватывать театры "с колоннами" и вселять туда юных разрушителей старого мира. Просто те, кого принято называть сегодня авангардистами, решили подумать на тему, а что же такое на самом деле "Новая драма": что в ней должно провозглашаться, как ее ставить и как она должна уживаться с наследием прошлого - классическим театром. "Спровоцировал" этот сбор леваков всех мастей журнал "Искусство кино", на страницах которого развернулась нешуточная дискуссия о новых способах существования отечественного театра. Одна из статей номера журнала даже озаглавлена известной чеховской цитатой о новых формах.

Справедливости ради надо сказать, что "новодрамовцы" не ограничиваются только разговорами: они активно экспериментируют, ищут и порой находят. Уже лет семь существует Центр драматургии и режиссуры А. Казанцева и М. Рощина, который дает приют самым отъявленным задирам и их "отвязным" экспериментам в области современной драмы. От этого Центра сравнительно недавно отпочковался так называемый "Театр doc", в названии которого уже заложен его смысл: документ, а значит - гольная правда жизни. Зритель, склонный к новаторским идеям, забивает подвалы, где идут спектакли молодых, до отказа. Иногда там встречается и тот люд, который обычно норовит попасть на ненавистные молодым традиционные классические спектакли. Но их, слава Богу, никто на побивает камнями и даже не гонит из подвалов.

"Ну, назови хоть один приличный спектакль этих "новодрамовцев", - потребует недоверчивый читатель. "Нет проблем, - ответит автор этих строк, - приходите, например, на "Облом off" Михаила Угарова с превосходным актером Владимиром Скворцовым в главной роли, или на "Ощущение бороды" Драгунской-Субботиной и вы станете завсегдатаем подвала в Центре В.С. Высоцкого на Таганке". Правда, если вас угораздит очутиться на "Мраморе" некоего режиссера Красноперца или на омерзительном "И.О." модного ныне Кирилла Серебренникова, и я за ваше духовное здоровье не ручаюсь. Я уже не говорю о массе серых зрелищ, о которых потом и вспомнить решительно нечего.

"Так что же форум "новодрамовцев", к чему он все-таки пришел?" - спросит тот же читатель. Откровенно сказать, ни к чему. Поговорили, пошептались, похвалили друг друга, поругали традиционалистов и всё. Правда, руководитель "Золотой маски" и один из вдохновителей движения "Новая драма" Эдуард Бояков попытался расшевелить сонную авангардную братию, призвав к сплочению рядов перед нависшей угрозой тех, кто захватил власть в искусстве, но его призыв, похоже, никого не вдохновил. Более того, один из участников дискуссии талантливый Иван Вырыпаев даже предостерег народ от наклеивания ярлыков. И в самом деле, победи "Новая драма", захвати большие и малые театры, она непременно выработает свои каноны и клише и будет с ненавистью отвергать искусство "отщепенцев" из какой-нибудь "новейшей драмы".

Хотя в нынешнем движении много упрямых и верных своему делу личностей. Автора этих строк, например, поразила молодая и очень талантливая актриса, которая на вопрос одного журналиста о том, не хотелось бы ей сыграть в классической, скажем, чеховской пьесе, ответила прямо и без колебаний: "Никакой классики, только новая драма!" Право, обидно и за Антона Павловича, и за хорошую актрису. Если она не бравирует, то ее просто жалко…Потому что, по большому счету, если положить руку на сердце, особенной глубины ни в пресловутых "новых драмах", ни в их режиссерских трактовках, ни, тем более в актерских работах до сих пор не наблюдалось. Так, стёб, порой забавные приколы, иногда - тошнотворные ужастики, и больше ничего. Бывают, конечно, исключения, но они лишь оттеняют несовершенство и примитивизм основной массы "новых" зрелищ. Кстати, в этом смысле очень показательным был финал встречи: организаторы решили показать небольшой документальный фильм "из реальной жизни". Тем самым, они, видимо, пытались сказать творческом у народу, о чем надо писать и как ставить. В фильме на протяжении десяти-пятнадцати минут демонстрировалась пьяная рожа некоего люмпена, который пытался рассказать про свои мелкие беды, связанные с починкой то ли трактора, то ли грузовика. Причем, в этом "монологе" к нормативной лексике можно было отнести только предлоги. Если это - новая драма, то, извините, я лучше буду ходить на самые "закостенелые в классических традициях" спектакли академических театров.

Впрочем, у молодых авангардистов есть перед глазами яркий пример, как из мухи можно сделать слона. На той же "Золотой маске" уже не первый год одним из желанных гостей является некий театр "Дерево", руководимый не менее "неким" г-ном Адасинским. Он и его театр, так же, как и некоторые "новодрамовцы", имеет своих горячих поклонников и фэнов. Но, на взгляд автора этих строк, ничего более примитивного, а порой и омерзительного он в своей жизни не видел. Деятельность "Дерева" как будто специально предназначена для иллюстрации известной сказки Андерсена о голом короле. Причем, и в прямом, и в переносном смысле. Потому что главные герои постановок "Дерева" - это голые, бесполые, изможденные фигуры, бритые головы которых покрыты для пущей выразительности паршой или плесенью. Причем, их действия не имеют решительно ни какого смысла. Что бы не захотела левая нога г-на Адасинского, все тотчас же выносится на сцену. Он со товарищи может запросто спуститься в первый ряд и начать самым настоящим образом пинать в зад почтенных зрителей, среди которых случаются и дамы. Или лезть в голом виде с колокольчиками на причинном месте по головам несчастных зрителей. Не верите, - пойдите и посмотрите. Но самое главное, что этот г-н с презрительной усмешкой заявляет, что Россия еще будет гордиться тем, что у нее есть "Дерево". Не дай Бог…

Пафнутий Запредельный