Театр. Берегись носорожьего гриппа

Занавес открывается - и перед зрителем солнечная южная глубинка, тихий городок, молодые женщины в цветных платьях и блистательные мужчины в костюмах заводят музыкальный аппарат и танцуют под музыку тридцатых годов.

Галина Тюнина играет Домашнюю хозяйку, в которую влюблен весь город. Она легка и элегантна. На ее плече сидит забавная, почти живая кошка. Юлия Камышева - игривая Официантка, ее строгий шеф - Хозяин кафе Сергей Якубенко. Тут же - такой живой и веселый Старый господин в исполнении Бориса Горбачева, и великолепный, вальяжный, мудрый и знающий жизнь Логик - Карен Бадалов. Одетый по-восточному, с кальяном в руке и спокойствием в глазах Лавочник – Олег Любимов. Лилия Егорова – его ревнивая и деловая супруга.

Режиссер дает зрителю время «влиться» в действие, запомнить всех героев – даже не главных, но важных, ведь в мире Ионеско каждый человек важен. Возможно, по этому так отчетливо показана жизнь городка до эпидемии «носорожьего гриппа». Все они – такие же люди, как и мы с вами, - хочет сказать драматург и режиссер Иван Поповски. Он отлично понимает идею великого абсурдиста Ионеску.

Вот тут и появляются два друга – тихий пьяница Беранже, изображенный именно таким ненужным человеком, не возмущающимся ничем, ни против чего не протестующим. В великолепном исполнении Кирилла Пирогова этот житель южного городишки выделяется и на фоне горожан, и на фоне своих сослуживцев, вечно и шумно недовольных, вечно стремящихся подняться еще на пару ступенек по карьерной лестнице, гордящихся своими дипломами. Он смешон и жалок одновременно.

Друг Беранже - Жан (Олег Нирян) не понимает его жизненной позиции и поведения. Пытаясь научить героя Пирогова жить иначе, он только колотится лбом в стену непонимания, и их диалоги о смысле существования перепутываются настолько, что смысл рискует быть потерянным.

Поповски, следуя своему пониманию замысла Ионеско, постепенно сужает пространство. Площади больше нет: перед зрителями офис, в котором работает Беранже. В городе обосновался уже не один «носорог», а несколько страшных диких существ, гул нарастает, трагедия где-то рядом.

Но вот после ловкой перестановки стен вслед за Беранже мы оказываемся в квартире Жана. Здесь разворачивается, пожалуй, самый драматичный момент постановки. Ведь никто не ожидал, что столь целостная личность тоже не способна противостоять недугу…

Картины меняются с ошеломляющей быстротой и вот мы уже в крохотной комнатке Беранже, где он сначала обретает мимолетное счастье, а потом трагически его теряет. Дэзи – девушка, в которую влюблен герой, не может избежать всеобщей участи, коллективное сознание затягивает и ее. Личная и социальная трагедия Беранже заставляет задуматься. Он остался один среди зверей и размышляет, как жить дальше.

Ионеско не дает ответа, однако, подобно Чехову, очень точно ставит вопросы.

«Меня ругали за эту пьесу потому, что я не предложил выхода. Но мне и не нужно было предлагать выход», - так сам автор говорил про концовку пьесы. И действительно, драматург сумел настолько четко показать «мутацию коллективного сознания» и описал процесс морального перерождения, что это не может не заставить зрителя самостоятельно задуматься над поисками этого выхода.

Затянутость диалогов второго акта, пожалуй, обоснована, ведь постановщики добивались полного погружения в действо. Лишь только в погружении можно прочувствовать ужас тоталитаризма и нацизма - двух зол, против которых Ионеско обратил свое перо. Зол, из которых невозможно выбрать меньшее и которые, увы, снова могут стать актуальными.