Алиса Фрейндлих изобразила депрессию по-советски

Получилось непредсказуемо. Трудно было предполагать настолько неожиданную реакцию публики, тем более что в фильме, помимо Фрейндлих, играют Евгений Миронов, Екатерина Гусева, Евгений Князев и Алена Бабенко. Зрителя честно предупредили, что кино про советскую интеллигенцию, томящуюся в унылом течении советских же лет, сослались на психологические обыгрывания характеров и душевных настроений героев, но забыли упомянуть главное. Что все вышеперечисленное покрыто толстым слоем плесени, под которым трудно разглядеть что-либо светлое и интересное, несмотря на все старания.

Скульптор в исполнении Фрейндлих весьма талантлива и весьма преклонного возраста. Проживает она с молодым, сочным внучком, прибывшим ухаживать за бабулей с московской квартирой несколько лет назад из захолустья. Понятно, что за всеми стараниями молодого человека кроется известный меркантильный интерес. Имеется также нервный и бедный художник, тщательно рисующий морщинистое лицо скульпторши на холсте. Позади мелькает его еще более нервная супруга, хихикающая над скандалами бабуси и внучка, да подумывающая, уж не развлечься ли совращением последнего. Сюжет на этом можно считать исчерпанным. Все остальное экранное время съемочная группа забила раскрашиванием в разные цвета внутренний мир героев. Только получился в итоге один коричнево-серый тон, не разбавленный ни единым светлым пятнышком.

Убого – единственное слово, которым можно обозначить фильм "На Верхней Масловке". Убогие интерьеры сегодня не в фаворе у зрителя, пусть даже они и призваны напомнить о недавнем прошлом и создать большую натуралистичность. Заморочки на почве отчаянной бедности вполне дружных супружеских пар и охота за московской пропиской актуальны и сегодня, но кому захочется тратить 115 минут своей жизни, чтобы капитально проникаться повседневными проблемами. Да и характеры героев оказались настолько бесцветными, что впору на луну выть. Чувства обнажены даже не на половину, а на жалкую четверть, поэтому вся честная компания кажется сборищем шарлатанов, дурящих несчастную бабульку-скульпторшу. Старания молодых актеров выходят боком, ибо на фоне монументальной фигуры Фрейндлих не воспринимается уже практически ничего. Удивительное перевоплощение обычно живой, активной и подвижной на экране актрисы в шаркающую сгорбленную бабушку, скорее, вгоняет зрителя в испуганный ступор, нежели раскрывает еще больше необыкновенный талант Алисы Фрейндлих.

"На Верхней Масловке" постоянно затрагивает вечные темы любви и ненависти, конфликт отцов и детей, жизни и смерти и еще десяток всегда актуальных вопросов, но при этом умудряется не трогать зрителя за живое. Проблемы героев картины кажутся затянутыми и во многом надуманными, скульпторша, чью молодость нам пару раз показывает режиссер, не вызывает достаточно эмоций и симпатии, чтобы восхититься ее доброй и многогранной душой. Интересная мораль о том, что эта старушенция была единственным полнокровно живущим персонажем, а все порхающие вокруг нее соседи-родственники-доброжелатели на самом-то деле трусы и личности на редкость неинтересные, шокирует зрителя еще больше, чем тоскливая тягомотина на экране. Страсть всех персонажей к бесконечным и бессмысленным разговорам друг с другом и с самими собой раздражает, а учитывая, что именно диалоги с монологами режиссер и сделал "фишкой" картины, становится совсем грустно.

Несомненно, первоначально идея была хорошая. В книжном варианте "На Верхней Масловке", вероятно, захватывает и очаровывает. Но на экране эта история выглядит скучной и бестолковой. Без динамики, без ярких типажей, без интересных декораций, без необычных ситуаций и остроумных диалогов экранизация даже самого интересного литературного произведения не способно увлечь зрителя. Пусть 20 лет спустя советское прошлое и сознания застрявших в нем людей кажется несовершенным, но настолько ограниченными и больными как физически, так и духовно, нельзя быть, независимо от возраста, биографии и мировоззрений. Ощущение, что нам крутят хронику жизни одной веселой психушки, не пропадает ни на минуту, но возвышенные музыкальные мотивы и серьезные афиши не дают окончательно в этом убедиться. Полный противоречий фильм Константина Худякова не оставляет никакого целостного впечатления. Отечественный кинематограф породил еще одно наглядное подтверждение того, что количество задействованных талантливых личностей не всегда приводит к качеству итогового продукта. Увы.

Рекомендовать "На Верхней Масловке" к просмотру можно ностальгирующим по старым добрым временам, когда были дешевая колбаса и равенство-братство, а также идеалистам, которых приведет в восторг идея отказа от материальных благ в пользу теплых родственных отношений самых прожженных героев. Остальным на показе фильма остается развлекаться наблюдениями за удивительной способностью популярнейших актеров в доли секунды перевоплощаться из просветленных и просвещенных персонажей в пожизненно депрессирующих идиотов и обратно.