"Преданный садовник" отобрал только лучшее

129 минут фильма нисколько не напрягают и не позволяют отвлекаться – это главная победа Майреллиса. Но режиссеру было мало сделать работу сносной, он стремился конкурировать с претендентами на "Оскар", бороться за лидирующие позиции в рейтинге фильмов года, обеспечить солидные кассовые сборы. Все удалось. Отчасти благодаря замечательному мастерству актеров, отчасти режиссерским находкам, превратившим просто неплохую задумку в интереснейший проект, напрочь лишенный дублирования кого-либо. Прекрасно сжатый сюжет вместил не только основную линию повествования, но и ключевые второстепенные эпизоды, превращающие триллер в утонченную психологическую пытку, в капканы которой вместе с наивным главным героем попадает не подозревающий подвоха зритель.

В отдаленном уголке на севере Кении находят тело Тессы Куэйл, участницы движения за права человека. Врач, которой был ее компаньоном, бесследно исчез, а улики, найденные на месте преступления, указывают на то, что убийство было совершено на сексуальной почве. Сотрудники британского дипломатического представительства в Найроби считают, что муж Тессы, их скромный и тихий коллега Джастин Куэйл, не должен сам заниматься расследованием. Однако, преследуемый слухами о неверности его покойной жены, Джастин, ко всеобщему удивлению, берется за раскрытие тайны гибели Тессы.

Совершая одиссею по трем континентам и используя возможность доступа к дипломатическим секретам, он в итоге обнаруживает связь между местными политиками и руководителями крупнейшей на Западе фармацевтической компании, поставляющей в Африку опасные для жизни медикаменты. Фармацевтические империи, боссы которых не знают жалости, ненужные свидетели, бедствующие страны третьего мира, выступающие подопытными кроликами у более развитых конкурентов и еще бескрайнее море неприятностей, о которых помалкивает правительство и не пишут газеты, – все нашло отражение в этом странном фильме.

Голливудщина как дорогая и бестолковая картинка, не жалующая осмысленные сценарии, напрочь отсутствует. Но зрителя сочувствием к нуждающимся и обездоленным не привлечь. За счет чего неформатное кино превратилось в массовый продукт, на который ринутся толпы киноманов.

Бледная Рэйчел Вайц обреченно сводит густые брови, отрицательные персонажи премерзко сверкают глазами (но слишком напоминают положительные типажи из прошлых актерских работ), картины бедствий и грядущих тяжелых испытаний ни в чем не повинного народа рисуются с поразительной откровенность и жестокостью. Разрушается все: стереотипы, общественное мнение, жизненные идеалы, сама энергия для того, чтобы выживать и бороться. Кенийское правительство, ранее громче всех протестовавшее против экранизации жестокого романа, выходило с премьеры весьма довольным и признало свою неправоту. Цивилизованный мир негодует и пытается убедить всех в том, что это очередная страшная байка. Но в смешении красоты жизни с холодным обаянием смерти трудно заподозрить наглое вранье. Слишком искренен и откровенен режиссер в других эпизодах, чтобы сфальшивить в наиболее пронзительных местах.

Политика, обрамленная ритмичными африканскими мотивами песен и съемками в стиле репортажей с линии фронта, отвлекает от сиюминутной благополучности и заставляет объять мыслями весь мир. Опутанный грехами и всесильными финансовыми монстрами, обескураженный и окрыленный внезапными открытиями герой стремится летать, но его не отпускает ни земля, ни убитая супруга. Все по тексту романа. Отступления не допускаются. Разрешается лишь тихо ронять слезинки на накрахмаленные платочки и сожалеть о том, что некоторым предстоит всю жизнь пребывать в глупых иллюзиях и служить материалом для экспериментов огромных лабораторий. Зато такая жизнь будет длинной и, если повезет, счастливой. Не такой, как у несчастной героини Рэйчел Вайц.

Яркие, смешивающиеся друг с другом цвета открывают перед зрителем великолепные виды природы, контрастирующие с убийственной атмосферой экспериментальных полигонов. И не успеваешь ни наслаждать пейзажем, ни испугаться страшной реальности - это создает определенную нервозность фильма, играя на руку создателям картины. Смотреть "Преданного садовника" можно людям, обожающим пощекотать себе нервы и философам-фаталистам, не верящим даже во временное счастье и всеобщее спасение.

Остальную аудиторию привлечь может оригинальность ленты и ее удивительное соответствие книжному оригиналу. В целом же можно выделить талантливую постановку и абсолютно новый кинематограф духовного поиска, который через пару десятков лет непременно займет достойную нишу в стане гиперуспешных новшеств кинопроизводителей. Наслаждаемся и вникаем. А потом рука сама потянется за книжным вариантом. Гарантировано.

Вадим Лукин