Ограбленный чиновник, заклание Волчек и 4,5 миллиона "зелени" за "Другую"

В “президиуме” восседал триумвират, состоящий из Галины Волчек, которая руководит театром уже более 30 лет, Валерия Фокина и главного инвестора проекта. Фокин присутствовал на этом сборище вовсе не случайно: именно его спектаклем 5 октября открылась “Другая сцена”. Кстати, это весьма символично: именно Фокин, о котором NewsInfo писало уже не раз, тридцать лет назад в репетиционном зале на пятом этаже “Современника” начал театральные опыты вместе со своими единомышленниками: Райкиным, Леонтьевым и другими. Теперь он “по праву” открывает новую экспериментальную сцену. Кстати, Галина Борисовна Волчек объявила, что молодым и ищущим будет предоставлен полный “карт-бланш”, даже с правом на провал. Но фокинский спектакль, который дал жизнь новой сцене, был заранее обречен на успех. Потому что, во-первых, это - гоголевская “Шинель”, из которой, как известно, вышла вся русская литература. А во-вторых, в роли Башмачкина выступит примадонна “Современника” Марина Мстиславовна Неелова. Добавьте к этому то, что сценографией спектакля занимался талантливый и самый модный ныне российский театральный художник Александр Боровский, музыку написал Александр Бакши, а постановку теневых сцен осуществил знаменитый Илья Эппельбаум.

Однако, обо всем по порядку. Известно, что вначале было слово. И таковых на пресс-конференции было сказано немало. Во вступительном Волчек сделала реверанс в сторону московского правительства, сказав, что, если бы не оно, то не видать бы им земли, на которой построено здание, как своих ушей. Даже при наличии хороших инвесторов. Потом критики и журналисты, пишущие о театре, стали пытать Фокина о его впечатлениях от сцены. А главное – почему это ему вдруг пришла в голову такая странная мысль поставить “Шинель” с Нееловой? Он, как всегда, был невозмутим. Ответил, что сцена хорошая, но он в своем спектакле пока не использовал все ее технические возможности. Она оказалась ему по нраву еще и потому, что реализация творческого решения его спектакля была возможна только в таких условиях. На традиционной сцене она была бы невозможна. “Так что это пространство годится”, - подытожил известный режиссер.

Что касается оригинальной задумки спектакля, то Фокин заметил, что у него вовсе не было желания как-то эпатировать публику тем, что Башмачкина будет играть Неелова. “Я давно хотел сделать “Шинель”, но меня смущало назначение главного исполнителя. Несмотря на то, что есть несколько мужчин, которые могли бы сыграть эту роль (их немного, конечно). Но я понимал, что это – индивидуальность не мужская и не женская, это… существо, как я его называю. Поэтому, когда с подачи Юрия Роста возникла эта идея, я с радостью ее принял”. Как выяснилось, на фестивале в Выборге, Рост спросил Фокина, почему он до сих пор не ставит “Шинель”. “Да вот, актера нет”, - посетовал Фокин. “А ты поставь с Мариной!” – предложил знаменитый журналист. Режиссер заявил, что колебался всего несколько секунд. Трехмесячная работа показала, что он был прав: Неелова смогла “схватить” и сыграть детское существо Башмачкина. Но темой несчастного чиновника спектакль Фокина вовсе не исчерпывается, “там столько пластов, как в археологии: раскапываешь один, появляется другой”. Звучит в спектакле даже тема инфернального пространства, каким является Петербург. Валерий Владимирович это почувствовал в течение того года, что работает в Питере в качестве худрука Александринки. Этот город, по словам Фокина, вполне может “соблазнить и уничтожить”… В финале Фокин признался, что это – первая часть дилогии, которую он замыслил. Вторая часть – “Двойник” Ф.М. Достоевского – репетируется сейчас в Петербурге. В новом спектакле многое будет похоже на этот, вплоть до сценографии и музыкальных цитат. Более того, вполне возможно, что спектакли будут играться на гастролях вместе.

Отпустив Фокина на репетицию, народ набросился на Волчек. Она сказала, что каждому режиссеру всегда необходимо экспериментировать с пространством. Так было и с ней самой в начале пути. Для этого и задумана “Другая сцена”. Она будет предназначена для “творческого эксклюзива”, который может быть выражен в чем угодно: в артистах, в режиссере, в авторе, в подаче, в любом самом радикальном решении”. Здесь не будет традиционных спектаклей, будут только эксперименты. Причем, никто не застрахован он “диких провалов”. “Эта сцена выстроена не “для вчера” и даже не “для сегодня”, а - “для завтра!” - патетически определила задачу нового проекта худрук “Современника”.

Далее разговор зашел о стиле здания, который искался очень долго. В одной из поездок за границу Г.Б. увидела некое здание, похожее на аквариум, и сказала себе “Эврика!” Она, по ее же словам, “морочила голову” инвестору, тот – архитектору. Но потом эту идею отмели. И тогда пришла мысль о том, что фасад и вообще весь стиль должен придумать театральный человек. Таким стал уже упоминавшийся выше художник Александр Боровский. (Кстати, в свое время фирменный стиль “Современника”, в частности, очень своеобразные и стильные афиши придумал старший Боровский – Давид Львович. Да и надпись на здании “Другой сцены” принадлежит тоже ему). Цель Галины Волчек достигнута – здание явно “выбивается” из того, что находится вокруг.

О творческих планах Галина Борисовна предпочла подробно не распространяться. Ибо, как она сказала, жизнь наша очень непредсказуема, поэтому не хочется быть голословной. Но ближайшие проекты таковы: уже сейчас для другой сцены репетируется второй спектакль, который ставит ныне супермодный Кирилл Серебренников. Это инсценировка романа Михаила Кононова “Голая пионерка”. Главную роль там репетирует Чулпан Хаматова, и в основном там будет занято молодое поколение. В перспективе намечено сотрудничество с одним из самых эпатажных и, на первый взгляд, далеких от “Современника” режиссеров, как Андрiй Жолдак. Самой сенсационной стала информация о том, что сама Волчек выйдет на сцену в качестве актрисы именно в спектакле этого режиссера. Она давно не играла, а тут решила “пойти на заклание”, потому что разгл