Весь этот джаз

Одним из самых выдающихся открытий в области "инструментального строительства" первой половины XIX столетия было создание нового духового инструмента - саксофона. Мысль создать новый духовой инструмент впервые зародилась во Франции. В оркестрах духовой музыки или, как их раньше называли, -"хорах военной музыки", присутствовали два рода инструментов - медные и деревянные духовые, которые в силу различных условий не могли создать сносного представления об однородности звука и его единстве с чисто-оркестровой точки зрения. Причиной тому служила слишком существенная разница в окраске и звучании этих инструментов.

В те отдалённые времена наука об акустике была ещё чрезвычайно слабо развита, что сказывалось в деле инструментального производства, и мастера в большинстве случаев до своих открытий доходили ощупью и подчас вполне случайно. С развитием учения об акустике стало возможным разрешить вопрос о новом инструментальном виде, который в дальнейшем явился бы достойным представителем в этой области музыкального искусства.

Именно таким смелым новатором в данном направлении явился сын знаменитого бельгийского инструментального мастера Шарля-Жозэфа Сакса (1791-1865)-Адольф-Антуан-Жозэф Сакс. Новый инструмент, который был создан им наряду со многими другими, получил имя своего творца и с тех пор стал называться "саксофоном".

Адольф Сакс, обязанный своим дальнейшим музыкальным развитием руководству дирижёра и превосходного кларнетиста Валентина Бэндэра (1801-1873), был сам отличным музыкантом и виртуозом на ряде инструментов. Первые его усовершенствования в области деревянных духовых инструментов, относящиеся к 1840 году, касались улучшения кларнета и бас-кларнета. Однако по складу своего ума Сакс был фанатичным мыслителем. Эта особенность его дарования, естественно, привела его к мысли создать такой инструмент, который бы восполнил известный и, к сожалению, весьма существенный пробел в построении оркестра духовой музыки. Другими словами, Сакс поставил себе целью построить новый вид инструмента, который по характеру своего звучания и окраске тембра, явился естественной связью между обоими объединениями инструментов, бывшими в то время во всеобщем употреблении.

Саксофоны делаются из особого сплава меди, известного под именем "томпаковой меди", а вовсе не из латуни, как о том ошибочно пишут некоторые учёные. С внешней стороны саксофоны покрыты никелем, серебром или золотом и снабжены дырочками, прикрытыми широкими клапанами. Саксофон обладает блестящими техническими возможностями и красотой звука, сближающей его одновременно с виолончелью и в большей степени с кларнетом и английским рожком, а также значительной силой, позволяющей ему бороться с любыми инструментальными объединениями оркестра. Семейство саксофонов, предназначавшееся первоначально для духовых оркестров, по крайней мере, во Франции и Бельгии, было туда введено. Напротив, проникновение саксофона в симфоническую музыку в первые десятилетия его существования ограничилось исключительно одной Францией. Впервые, самый красивый и наиболее богатый представитель семейства-альтовый саксофон, зазвучал в прелестной музыке к Арлезианке Жоржа Бизэ.

Семейство саксофонов, предназначенное для применения в симфоническом оркестре, не получило никакого распространения и было забыто.

Разновидность саксофонов, предназначенная для участия в духовом оркестре, получила всеобщее признанье, но настоящим королем саксофон стал в "королевстве Jazz".

Все кто живет и дышит джазом в России, улыбнется, вспомнив Алексея Козлова - главного пропагандиста, теоретика и практика этого музыкального направления. Трудно представить эту личность отдельно от инструмента: в сознании поклонников этот человек и саксофон срослись. Может, поэтому Козлов и получил добродушно-ироничное прозвище "Козел на саксе". "Джаз - самый живой музыкальный язык. Им можно выразить практически все", - говорит Игорь Бутман, талантливейший музыкант, который на своем саксофоне буквально творит чудеса.

Вера Ханина