"Жизнь с идиотом" или испытание ужасом

Вот как прокомментировал это событие директор Новосибирской оперы -

Мы очень рады, что "Золотая маска", десятая, впервые на моей памяти представляет театры, которые как бы засветились за всю ее 10-летнюю историю солидно и основательно, и вот среди этого благородного списка и наш Новосибирский театр оперы и балета.

Есть такой обычай: в какой-нибудь город приезжаешь, и говорят, человек пошел в театр. Вот, например, в Омске говорят, "в драм", это в драматический театр. А вот в Новосибирске говорят в оперный. Эта особенность молвы, сложившейся традиции, практики, обычая, она один из самых главных показателей необходимости и нужности оперного театра в Новосибирске. Еще надо отметить одно обстоятельство на эту тему. Новосибирск, если не считать Санкт-Петербург и Москву, единственный в провинции город, где существует такой музыкальный холдинг: консерватория, хореографическое училище и оперный театр. Как всегда в России все на троих, вот такой устойчивый треугольник, который питает друг друга непрерывно в течение многих лет, это единственный в провинциальной России такой город. Если добавить, что Новосибирск является третьим в России городом по числу пользователей Интернета, после Москвы и Петербурга, если вспомнить о знаменитом Академгородке, становится понятно, что концентрация интеллектуального населения на 1000 человек, достаточно высокая. Конечно, все это определяет нашу репертуарную политику.

После премьеры оперы Шнитке "Жизнь с идиотом" в Новосибирске, театр показал ее в Германии, а затем 5 спектаклей прошли в Магдебурге,Берлине и Мюнхене. Я много лет работал в драматическом театре, но в оперном таких явлений как спектакль "Жизнь с идиотом" не было. В Новосибирске спектакль вызывает крайне разнообразные отклики: от восторгов до активного негодования. Все это сопровождается статьями в газетах, где спектакль подробно разбирают и дают ему позитивную оценку, с одной стороны, и с другой, некоторым количеством писем в инстанции, во власть, основная мысль этих писем - этой постановкой осквернили театр. И вот недавние гастроли в Германии в этом смысле были показательными: мы почувствовали и увидели, что публика была открыта, доброжелательна с первой минуты, ее не надо было брать, как обычно мы берем российских зрителей.

Главный персонаж оперы "Жизнь с идиотом" - Вова, с аллюзией на Владимира Ленина, но имеющий черты всевластного деспота. В Идиота- Вову влюбляется жена Героя, происходят эротические сцены, далее Жене отрезают голову секатором, Идиот исчезает, а Герой сходит с ума от его отсутствия.

Автор либретто, известный писатель Виктор Ерофеев.

Вот, как он комментирует новую постановку оперы Новосибирским театром:

Ерофеев: Спектакль неожиданный, и я сам был свидетелем того, что в Новосибирске первое представление для публики в общем-то вызвало очень сильное недоумение в городе. Только после второго представления начальство вынесло решение относится к этому спектаклю положительно. Это было такое преодоление психологического тяжелого состояния, и слава Богу. И надо сказать, что не только в Новосибирске. Я совсем недавно, слышал по радио "Эхо Москвы", что "Жизнь с идиотом" идет в Лондоне, и викарий, главный священник Лондона, потребовал цензуры и были вырезаны некоторые куски из оперы. Так что, в общем, представление достаточно смелое, и не забудем, что впервые оно было поставлено Борисом Александровичем Покровским в Амстердаме в 1992 году. Там был Ростропович и Кабаков, и надо сказать, что даже амстердамская публика после премьеры не сразу стала аплодировать, хорошо помню, что была большая пауза перед тем, как они решили, хлопать. Действительно, гениальный Шнитке имел огромную смелость предложить нестандартный текст в оперном жанре.

Либретто оперы я написал по просьбе Альфреда Гарриевича, с которым мы очень близко дружили. Но близость этой дружбы совершенно не подразумевала, что он когда-нибудь сделает мне такое предложение. Как вы сами понимаете, он писал произведения на классические сюжеты. Когда он мне сделал это предложение, услышав мой рассказ "Жизнь с идиотом". Это было в самом начале перестройки, Шнитке вместе с дирижером Геннадием Рождественским пришли на мой творческий вечер, и после моего выступления Альфред подошел ко мне и сказал, что он хочет написать оперу. Я сказал, что нет такого либреттиста, который мог бы написать либретто. Он сказал, ну, вот ты и напиши. Я сказал, я никогда не писал либретто, я вообще редко хожу в оперу, и он сказал, вот тогда ты, наверное, напишешь хорошее либретто. Я работал неделю над этим либретто, показал черновики Альфреду, думая, что мы будем продолжать работать долго-долго, примерно как Чичиков с Маниловым, распивая чаи. А он сказал: вот теперь моя очередь, теперь я напишу на это музыку. Так что это была спонтанная работа для нас обоих. Все находилось на грани срыва. Когда было написано три четверти текста, я прочитал в "Московском комсомольце" что Шнитке умер. На самом деле это был его третий инсульт, но он, к счастью, не умер и совершенно героически дописал оперу.

Я очень дорожу спектаклем, который сделал Новосибирский театр. Во-первых, никто там никого не шокирует. С другой стороны опера затрагивает какие-то такие подкорковые области сознания жизни, которые, в принципе, человеку, видимо, не всегда полезно и нужно расковыривать. Это подвиг театра. Катарсиса там не ждите: это как бы испытание ужасом. И театр, и режиссер, и актеры совершено не стерли это нарастание ужаса человеческого подсознания. Новосибирцы, спасибо им, сделали это просто на полную катушку.