Романтический герой революции

Вахтангов - один из тех, кого называют гениями. А таких в мировой истории, как известно, можно пересчитать по пальцам. Он был блажен, ибо, как писал поэт, "посетил сей мир в его минуты роковые". Так же, как Мейерхольд, юбилей которого страна отметила три дня назад. Они были "сынами революции". Только один был ее трибуном, а второй - романтическим героем. Но, как многие гении, он не сразу нашел свое призвание. Родился Евгений Багратионович во Владикавказе в русско-армянской купеческой семье. Окончив гимназию, поступил в Московский университет на физико-математическое отделение. На втором курсе перешел на юридический факультет и в том же году дебютировал как режиссер, поставив студенческий спектакль "Педагоги" по пьесе О. Эрнста. Спектакль состоялся 12 января 1905 г. и был дан в пользу нуждающихся. Будучи отравленным зельем театра, он вскоре оставляет юридический факультет и поступает в Школу драмы Адашева в Москве, по окончанию которой в 1911 г. поступает в труппу Московского Художественного театра.

Поразительно, до чего заразной стала революционная инфекция, зомбировав даже таких ярких личностей, как Мейерхольд и Вахтангов. В 19-м году последний даже пишет статью-манифест, где провозглашает новый этап развития театра: "Если художник хочет творить "новое", творить после того, как пришла она, Революция, то он должен творить вместе с Народом. Ни для него, ни ради него, ни вне его, а вместе с ним", - восклицает Вахтангов. Но если для многих революция стала кормушкой, которая кормила рифмоплетов, драмоделов и прочих подпевал, то Вахтангову она просто стала толчком для формулирования своих принципов. И главным из них стал, как ни странно, "фантастический реализм", вбирающий в себя и гиперболу, и гротеск, и балаганное начало. Можете себе представить: вокруг "Штормы" да "Оптимистические трагедии", а у Вахтангова - балаган! Об этом свидетельствует даже репертуар Первой студии МХТ, в которой он тогда работал: "Чудо святого Антония" М.Метерлинка, "Эрик Х1У" А.Стринберга, "Свадьба" А.П.Чехова. Ну, чем не революционные пьесы?! В чеховской Свадьбе, поставленной в 1920-м году,, Вахтангов сумел увидеть "пир во время чумы", мир мещанства и пошлости, где единственным живым человеком оказался фальшивый свадебный генерал, одиноко взывающий к сочувствию.

Хочется думать, что на Вахтангова повлияли отнюдь не политические катаклизмы и "проклятьем заклейменный мир голодных и рабов". Просто, как это бывает, то, что бродило внутри, прорвалось наружу в те самые "минуты роковые". Никогда Вахтангов в своих спектаклях не был "певцом революции". В нем всегда продолжал жить тот юный студиец, который вместе с таким же будущим гением, как и он, - Михаилом Чеховым - разыгрывал забавные сценки-перформансы, изображая обезьяну и ее поводыря. Эти перфомансы служили им веселой лабораторией: но здесь, как выяснилось потом, рождались находки, которые потом легли в основание театра Вахтангова и школы артистического мастерства Голливуда, где свою теорию психологического жеста преподавал Михаил Чехов. Так что можно сказать, что пресловутые голливудские суперстарры - продукт экспериментов наших гениальных "баловников".

Так же забавно начиналась история Театра им. Вахтангова. В конце 1913 года группа студентов организовала драматическую студию. Вахтангов считался лучшим педагогом по "системе Станиславского", и ребята пригласили руководить студией именно его. На первый спектакль не было денег: купили дешевую мешковину, несколько горшков с бутафорской сиренью. Чтобы сильнее ощущался запах весны, всю сцену надушили одеколоном "Сирень". Как пишут очевидцы, играли ребята неуверенно, робко. Но актеры были счастливы и не заметили неудачи. Они после премьеры отправились в ресторан, а потом всю ночь вместе с Вахтанговым бродили по Москве. Утром же, купив свежие газеты, хохотали до упаду над разгромными рецензиями. В 1914 году студия уже окончательно образовалась, причем , в одной из квартир в Мансуровском переулке. В одной комнате было общежитие студентов, в другой - зал на 35 мест…

Эта студия стала "предтечей" театра Вахтангова. Но организационно он оформился только после рождения Третьей студии МХТ. В ней Вахтангов ставит "Принцессу Турандот" - великий спектакль по пьесе итальянского драматурга комедии дель-арте Карло Гоцци. До сих пор не укладывается в голове, как в голодной и холодной Москве обессилевшие актеры под руководством умирающего режиссера смогли создать этот шедевр! Спектакль стал легендой, и до сих пор является талисманом театра. Сам Вахтангов главного детища своей жизни не увидел. Принимал спектакль по его просьбе Станиславский.

Павел Подкладов