Как Тартюфа замочили в сортире

Для изрядно подзабывших классику сообщаю, что “Тартюф” – это одна из самых великих и, при этом, скандальных пьес Мольера, где он высмеивал разного рода ханжей и святош. За это кардинал и его приближенные, а потом и сам Его величество король великого комедиографа жаловали не шибко. Более того, жестоко преследовали. (Тот, кто захочет подробнее узнать биографию великого француза, может ознакомиться с ней в известном романе Михаила Булгакова).

Театроведы считают, что Мольер оказал огромное влияние на российских драматургов: Сумарокова, Фонвизина, Капниста, не говоря уже о Грибоедове и Гоголе. А.С. Пушкин называл “Тартюфа” “плодом самого сильного напряжения комического гения”, а А.Н. Островский мечтал перевести всего Мольера на русский язык и даже считал это делом своей жизни.

В 1981 году МХАТ уже обращался к бессмертной комедии Молера. Его поставил великий российский режиссер Анатолий Эфрос. Это был один из самых веселых и изысканных спектаклей – “спектакль-шампанское”, как писали в прессе. В нем “не было страданий, лицемерие и злую волю Тартюфа здесь побеждали юмор и чувство свободы его противников”.

Как сказал еще до премьеры Олег табаков, его не интересует ни быт Франции, ни особая стилистка моралите-комедий. “А интересует то, что генотип Тартюфа все-таки живет и побеждает в России ХХ1 века”. И любимый миллионами актер с молодым режиссером сделали все для того, чтобы зритель понял, что это за “генотип”.

Тартюф в исполнении Табакова оказался этаким “паханом” с копной жестких волос ежиком, а также татуировками на груди и на плечах. Он, судя по всему, недавно “откинулся” и, будучи “в законе”, никак не расположен к общественно-полезному труду, а, совсем наоборот, нацелен на облапошивание очередного “лоха”, которых, как известно, в нашей стране немало.

На сей раз лохом оказался наивный толстяк-Оргон, которого очень смешно играет “пивных дел мастер” Александр Семчев.

Тартюф таскает за собой по миру “передвижную малину” в составе двух очаровательных пухленьких б…дей и карлика, которые готовы выполнить любую причуду “пахана”. Дамы, например, любовно массируют массивное тело любимого шефа в парилке, а карлик даже аккомпанирует “боссу” на гитаре, когда тот, вспомнив годы неволи, затягивает душещипательный романс, исполненный по всем правилам блатного песнопения.

Между тем, зона, судя по всему, не отбила охоту у немолодого пахана от сладенького. Он уверенно продвигается по пути завоевания соблазнительной супруги Оргона – Эльмиры.

И, если бы не злодейка-судьба, его цель была бы обязательно достигнута: раздетая Эльмира уже почти попадает в его цепкие лапы. Но на этот раз Тартюфу затея не удалась: в самый критический момент его застукивает толстяк-муж и вся его несчастная семья.

Раздосадованный, он решает отомстить, и гонит прочь из дома всех его обитателей. Благо, “лох” Оргон уже составил дарственную на имя “святоши”.

В финале, как известно, семью лоха спасает Его величество, который, узнав о злодеяниях Тартюфа, отправляет его назад “на кичу”. Туда его (в интерпертации Чусовой) ведет конвой, состоящий из его верного карлика, вооруженного ружьем и не менее верных б..дей в военной форме. Короче, “замочили чувака в сортире…”

Семья Оргона, вроде бы, должна торжествовать. Но она в полном составе стоит, сгрудившись на сцене, и обалдело смотрит за торжественным шествием Тартюфа в тюрягу.

И они все, и сам Тартюф знают, что этим дело не кончится: генотип прочно въелся в нашу плоть и кровь. У пахана, наверное, немало “зелени”, от кичи он откупится, и тогда трепещи очередной лох!

Как написал Олег Табаков: “наш простой, советский Тартюф жив!” И очередную свою аферу он проведет серьезно, делово, “по понятиям”.

Зрелище, как это часто бывает у Чусовой, заставляет гомерически гоготать, но, при этом, оглоушивает, шокирует и заставляет бегать по телу “мурашки”. Что ж, не зря ее величают мастером эпатажа.

Ее идея, смысл спектакля ясны. Поддержали ее и художники: Анастасия Глебова и Владимир Мартиросов построили резной железный дворец, напоминающий привычное обиталище пахана-Тартюфа, а Павел Каплевич нарядил его обитателей в пышные, яркие, но полосатые костюмы… Жаль, правда, что не все актеры пока “въехали” в эту не совсем мхатовскую стилистику. Кто-то с большим, кто-то с меньшим успехом жмет свою привычную реалистическую линию. А если вспоминает про комедию, то начинает безбожно комиковать, что кроме скуки не вызывает никаких иных эмоций. Исключение составляет только Марина Голуб в роли служанки Дорины и сам премьер-худрук в блистательной роли Тартюфа.

После прогона Олег Табаков в костюме и прикольном парике, неузнаваемо изменившем его благочинный облик, устроил для работников пера и микрофона небольшую пресс-конеференцию, изложение которой вы найдете завтра в этом же разделе.

Павел Подкладов