МЫ и КУЛЬТУРА: «Иствикские ведьмы» взлетели над Москвой. - 17 марта 2003 г.

Сам сюжет, содержание спектакля знакомы нашей публике – и по первоисточнику, одноименному роману Джона Апдайка, и по фильму Джона Миллера с Джеком Николсоном в главной роли.

Фабула «Иствикских ведьм» проста. Место действия - маленький американский городок Иствик. Три подруги томятся от скуки и сексуальной неудовлетворенности. Они собираются вместе за рюмкой текилы и вслух грезят о прекрасном мачо с университетским образованием, миллионом долларов в банке и автомобилем типа «Линкольн». И однажды их мечты реализуются: В Иствике появляется бравый мужчина в шотландской юбке – Дэрилл Ван Хорн (именно эту роль в московской постановке поочередно играют «российские мачо» - Дмитрий Певцов и Алексей Кортнев). Незнакомец сыплет остротами (чаще – ниже пояса) и увлекает трех женщин в свои демонические сети. Соблазненные Ван Хорном подружки перенимают опыт мага. Городок взбудоражен. В действие вовлекается одиозная супружеская пара, в которой верховодит местная «ведьма» Фелиция Гэбриел. Следует череда мелодраматических эпизодов, и в финале три дамы, обретшие статус ведьм, расправляются с коварным дон жуаном.

Продюсеры «Иствикских ведьм» сделали ставку на шоу, драматургия отошла на второй план. Режиссер российской версии мюзикла Януш Юзефович из Польши, известный в Москве постановкой мюзикла «Метро», композитор – его соотечественник и автор музыки «Метро» Януш Стоклосса.

Музыка «Иствикских ведьм», за исключением трех, четырех номеров – арий, хоровых эпизодов, довольно шаблонна. Главные козыри спектакля – сценографические эффекты («полеты ведьм», роли которых исполняют Анна Большова, Анастасия Сапожникова и Анна Невская), впечатляющая хореография (с особым воодушевлением женское большинство зрителей воспринимает мужской полустриптиз), удачный подбор актеров. Они подбирались давно – кто в «Ленкоме», кто в Студенческом театре МГУ и, как и подобает артисту мюзикла, в совершенстве владеют словом, пластикой, вокалом. Вокальные партии главных героев требуют почти оперного мастерства. На мой взгляд, наиболее яркими стали образы демонического Дэрилла Ван Хорна – в исполнении Алексея Кортнева и терроризирующей население городка местной «стервы» Фелиции Гэбриел.

Спору нет, мюзикл – это, в первую очередь, зрелище. В цветовом отношении спектакль построен на сочетании глубокого синего и ярко-красного цветов. Очень эффектные костюмы, сшитые из неподдающихся описанию блестящих материалов; бьют фонтаны, сверкают молнии, взвиваются фейерверки. И все же, ни подчас удачные остроты, ни «живая» музыка, ни динамичный разворот действия, - недостаточны. Не спасают от некоторой апатии, ослабления внимания, усиливающихся к концу спектакля. Возможно, еще не все отлажено, отшлифовано постановщиками и актерами. Спектакль – только в самом начале своей жизни на московской сцене. И есть надежда, что его не постигнет «мотыльковая» участь московской постановки мюзикла «42 улица».

Александр Миловидов