Вернисаж. Классика соц-арта

В залах Третьяковки на Крымском валу открылась довольно-таки ностальгическая выставка. Со стен залов на зрителя смотрят Брежнев и прочие вожди, бесчисленные рабочие и колхозницы, машет кумачовыми лентами герб СССР и светит ласковое социалистическое солнышко.

Никого уже не удивляет, что представители всяческих современных –измов и –артов представляют свои работы в патриархальной классической сени прославленных галерей и музеев. Не стал исключением и знаковый персонаж в мире соц-арта Эрик Булатов, известный отнюдь не привычным уже нам за последние полтора десятка лет постмодернистским глумлением над иконами и пафосом советского социалистического искусства, а вполне трепетным к нему отношением.

Художник по праву может называться классиком. Он окончил Суриковское училище полвека назад и с тех пор неустанно трудился на ниве полуприкладного плакатного и книжно-иллюстраторского искусства. Он был постоянным (в соавторстве со своим коллегой Васильевым) иллюстратором «Детгиза», а в том, что касается наглядной агитации, стал даже первопроходцем, «скрестив» плакат с пейзажем. С легкой руки Булатова на агитках, прославляющих родные социалистические просторы, весьма реалистично, почти как у Шишкина и Левитана, заколосилась рожь, зашумели березы и заблестели великие русские реки.

Благодаря этому приему на плакаты стало можно смотреть, а в отдельных случаях ими хотелось даже любоваться. Второе достижение Булатова – он был одним из первых на просторах социалистической родины художников-гиперреалистов. Если его коллеги из противоположного идеологического лагеря, рисуя картины-фотографии, тратили свои силы на натюрморты и отображение язв капиталистического строя, то фотографизм Булатова в полной мере служил разве что совсем чуть-чуть приукрашенному воспеванию здоровья и силы советских людей и красоты среды их обитания.

Впрочем, идеологии-идеологиями, а кушать хочется всегда, даже художникам. Как только исчез Советский Союз и советское искусство перестало кормить, художник перебрался в Париж, где живет уже второе десятилетие. Там гиперреализм его утратил социалистический задор и жизнерадостность, однако мастерство не пропьешь: купальщиков на атлантическом пляже Булатов изображает ничуть не менее достоверно, чем донбасских углекопов, а пейзажи Антиба в своей естественности не уступают видом русских ржаных полей.