Концерт. Курентзис играет весну

Первый концерт "дягилевского цикла" Национального Филармонического оркестра России прошел в свое время под управлением австрийского дирижера Иона Марина. Звучал "Послеполуденный отдых фавна" Дебюсси – балет, известный тем, что он стал одновременно и падением, и взлетом прославленного Вацлава Нижинского и самого импрессарио балета Сергея Дягилева. Их фактически выгнали из России, когда, во время премьеры "Фавна" в Большом, августейшей императрице стало дурно от созерцания танцовщика в "непристойно полуодетом виде". Настоящая слава пришла к Дягилеву и Нижинскому вдали от пуританской родины. В Европе для его проектов писали признанные французские композиторы - Дебюсси, Мийо, Пуленк, Равель, Сати. Спродюссированные Дягилевым постановки балетмейстеров Баланчина, Фокина, Мясина стали классикой и сегодня восстанавливаются на всех достойных упоминания балетных сценах, а имена танцовщиков - того же Вацлава Нижинского, Сергея Лифаря, Тамары Карсавиной - стали нарицательными для мировой балетной истории.

В эти выходные Национальный Филармонический Оркестр играл заключительный концерт своего дягилевского цикла - "Весну Священную" Стравинского. Принято считать, что эта постановка стала началом того, что называют современным балетом. В первом отделении оркестр исполнил "Парад" Сати. Для парижской постановки "Парада" либретто и декорации делали Жан Кокто и Пабло Пикассо. У французов, надо сказать, тоже достало пуританства освистать спектакль.

Харизматичный Теодор Курентзис известен своим "эмоциональным" дирижированием, которое в полной мере проявилось и в последнем концерте. Поднимаясь от "легкой музыки" "Парада" к чувственно насыщенной, но прочитанной без надрыва, даже с некоторой нежностью "Весне", оркестр закончил концерт "бисовкой" - "Смертью Тибальда", сыгранной в таком бешеном темпе, что это поразило даже видавших виды меломанов в зале. Эмоции дирижера идеально отразились оркестрантами.

Разумеется, если бы оркестр находился в оркестровой яме, а под его музыку должны были бы танцевать балерины и танцовщики, им пришлось бы худо: концертная курентзисовская интерпретация Стравинского и Сати малоприменима для танцев. Но можно сказать, что души слушателей танцевали в такт бессмертной весенней музыке. Самые эмоциональные меломаны даже "пританцовывали", сидя в креслах.