Каннский фестиваль: смех и слезы "Кода да Винчи"

Впрочем, сами французы, кажется, что-то подозревали с самого начала и отнеслись к фильму, и "раскрученному", и преданному анафеме задолго до премьеры, с изрядной долей иронии. В первый же день во Дворце Фестивалей развесили аляповатые портреты Моны Лизы, выполненные в лучших традициях Энди Уорхола. На одной картине Джоконде воткнули в волосы фирменную каннскую веточку, на другой надели очки, а на третьей вообще заменили лицо полосатой кошачьей мордой. На набережной Круазетт на специальных экранах без перерыва крутили выпуски телепрограммы "Куклы", героями которых стали копии Тома Хэнкса и Одри Тоту с неестественно большими головами. Поскольку программа политическая, разгадывали они загадку президента Франции Жака Ширака. Публика смеялась, не подозревая, что точно так же будет хохотать и после премьеры фильма.

"Код да Винчи" не просто не оправдал возложенных на него надежд. Даже скептики — и те ожидали увидеть, по меньшей мере, неглупый детектив с хорошими актерскими работами. А получили невыносимо скучную, невнятную пустышку. Если за событиями в книге еще можно следить с некоторым интересом, то в фильме никакого "саспенса" нет и в помине.

Разочарование от "Кода да Винчи" слегка сгладила вторая внеконкурсная премьера — сборник новелл "Париж, любовь моя". Двадцать короткометражек от самых известных мировых режиссеров — от мексиканца Альфонсо Куарона до американца Гаса Ван Сента — и в каждой обыгрывается определение столицы Франции как города любви. Любовь, как водится, у всех разная: к женщине (Том Тыквер, Уэс Крейвен), к мужчине (Гас Ван Сент), к детям (Куарон, Уолтер Саллес), к самому городу (Александр Пейн), к Азии (режиссерская работа оператора Кристофера Дойла) и даже к вампирам (мастер триллера Винченцо Натали). Помимо всего прочего, многие режиссеры постарались вместить в отведенные им 5–7 минут отсылки к собственному творчеству: в новелле Ван Сента герой говорит о своей любви к Курту Кобейну (привет прошлогодним "Последним дням"), а новелла братьев Коэн начинается с крупного плана их любимого актера Стива Бушеми. Короткометражку Коэнов вообще следует признать самой удачной: Бушеми играет американского туриста, старательно изучающего на станции метро "Тюильри" путеводитель и натыкающегося на страстную любовную парочку. В итоге, нарушив все правила поведения иностранца в Париже, он оказывается один на один со все той же ухмыляющейся Джокондой. Видимо, в этом году бедняга Джо стала "вторым лицом Канн".

В конкурсной программе уже показали "Ветер, колышущий ячмень" британца Кена Лоуча — режиссера, который в своих лентах высказывается "с серьезной миной", как-то умудряясь не выглядеть нелепым. Он уже снимал о рабочих, о беженцах в современной Англии, о гражданской войне в Испании... Теперь вот добрался и до борцов за независимость Ирландии в 20-е годы. Два друга, Дэмиен (Килиан Мерфи) и Тедди (Падрик Деланэ), вступают в Республиканскую армию, покупают оружие и мстят за погибших от рук английских солдат друзей. Но когда Великобритания подписывают с ирландским правительством соглашение о независимости, в рядах повстанцев начинается раскол: многих не устраивает то, что Ирландия остается в составе огромной империи. Тедди принимает эти условия, Дэмиен решает идти до конца, который даже непробиваемых зрителей прошибает на слезу.

На пресс-конференции Лоучу устроили овацию. Но может ли британец рассчитывать на "пальмовую ветвь", пока неизвестно. Набережная Круазетт пестрит портретами Пенелопы Круз: фильм Педро Альмодовара "Возвращение" с ее участием — следующий в списке конкурсных показов.