Кинопремьера. "Огненная стена": Харрисон Форд с киркой наперевес

Начальник компьютерной службы безопасности небольшого, но более чем успешного банка однажды обнаруживает в своей приемной улыбчивого и вежливого молодого человека в хорошем костюме, но с пистолетом, а у себя дома — связанных жену и двоих детей, а также нескольких парней с автоматами и какими-то жутковатыми техническими приспособлениями. Оказывается, плохой молодой человек в хорошем костюме задумал хитроумным способом украсть из упомянутого выше банка сто миллионов долларов. Но для этого ему как раз и нужна помощь начальника компьютерной службы безопасности, который написал какую-то очень уж качественную защитную программу. Так что приходится компьютерщику, чтобы спасти жену, детей и миллионы, сначала долго и старательно напрягать интеллект, а потом, по старинке, взяться за кирку...

Мимо этого фильма можно было пройти, не задумываясь, если бы не одно "но" — главную роль в "Огненной стене", того самого обремененного семьей программиста, играет немного престарелый Харрисон Форд, не махавший кулаками с киноэкрана уже лет десять. Это раньше он, бывший Хан Соло из "Звездных войн" и Индиана Джонс, снимался в политических триллерах по романам Тома Клэнси и даже спасал жену в "Одержимом" Романа Поланского. В последние долгие годы он, в силу возрастных особенностей, предпочитает играть драму. Но, видимо, не стареют душой ветераны: шестидесятилетний британец Ричард Лонкрейн, перебравшись в Голливуд, решил снять вольное переложение своего же фильма четвертьвековой давности. А на главную роль ему захотелось позвать старика-ровесника Форда. И тот не смог отказать.

"Огненная стена" — этакое консервативное кино, почти ретро-фильм, хотя в нем (особенно в начале) хватает разговоров об IP-адресах и прочих технических новшествах. И Харрисон Форд все такой же, только, судя по выражению его лица, он вообще перестал что-либо понимать в сюжете, частью которого должны быть действия его персонажа. Полфильма он с этим выражением на интеллигентной физиономии пытается кого-то обмануть, но у него ничего не получается. И когда он начинает боевые действия, и даже когда он в прямом смысле берет в руки кирку, в глазах его все равно стоит уже смешное недоумение.

Эх, если бы режиссер со сценаристами допустили бы в свою картину хоть каплю иронии! Если бы они рискнули посмеяться над штампами такого, устаревшего уже, кино — над теми штампами, которые появились не без участия хрестоматийных фильмов с Харрисоном Фордом. Ух, какое кино получилось бы — пальчики оближешь. И ехидная самоуверенная улыбочка хорошего британского артиста Пола Беттани, главного злодея, помогла бы. И то, что захваченного в заложники сына Форда играет тот же мальчик, которого герой другого немолодого "спасателя", Брюса Уиллиса, освобождал в "Заложнике", тоже могло бы стать поводом для шутки с легким оттенком пародии. Но нет. Ни капли юмора, никакой, даже завалящей, "фиги" в кармане. Все серьезно, очень серьезно, слишком серьезно.

И зачем, спрашивается? Уж лучше ждать "16 кварталов" с упомянутым выше Уиллисом — тот-то не стесняется улыбаться. Даже с киркой в руках.