Борис Эйфман: "История Анны Карениной – это эмоциональная и эротическая бездна"

Балеты театра Бориса Эйфмана традиционно отличает бурная эмоциональность и почти физиологическая страстность. Сам хореограф на пресс-конференции, посвященной московским гастролям своего театра в рамках "Золотой маски", отметил, что в его интерпретации Анна – женщина, познавшая страсть и с ней свое "второе я" – "черную, дьявольскую, эротическую сущность", которая заставила ее ужаснуться и покончить с собой. Вронский в понимании маэстро Эйфмана – "только катализатор страсти героини"; на его месте мог бы быть кто угодно. Все многообразие сюжетных линий романа Толстого в балете сведено к духовной метаморфозе Анны, ее опийным фантасмагориям и роковому любовному треугольнику. "Нет ничего банальнее любовного треугольника, и нет ничего более таинственного, чем любовный треугольник", – замечает Борис Эйфман.

В балете звучит музыка Чайковского, в том числе увертюры-фантазии "Гамлет" и "Ромео и Джульетта", симфоническая фантазия "Франческа да Риммини", сюита №1, симфоническая поэма "Манфред". "Сначала я хотел сам написать музыку к спектаклю, - заметил хореограф, - но когда понял, что это мне не под силу, то обратился к музыке Чайковского. История Анны Карениной – эмоциональная эротическая бездна, и "партнером" ей может быть только музыка Чайковского". Борис Эйфман давний поклонник этой музыки и ее автора. В свое время нетрадиционная трактовка личности великого композитора в поставленном Эйфманом балете "Чайковский" вызвала бурю протестов. По словам хореографа, ему даже звонили с угрозами расправы.

Сегодня Театр Бориса Эйфмана покажет еще два спектакля - "Мусагет" и "Реквием". Первый из них – на музыку Баха - посвящен памяти известнейшего американского хореографа российского происхождения Джорджа Баланчина. Премьера балета состоялась в New York City Ballet летом 2004 года. В основе сюжета – взаимоотношения Балетмейстера-Мусагета ("мусагет" в греческой мифологии – Аполлон, повелитель муз) и его Танцовщиц – собственно муз. У каждой из них имеется реальный прообраз из числа балерин, жен и возлюбленных Баланчина: Вера Зорина, оставившая маэстро ради богача-продюсера, юная Танакиль Леклерк, сраженная полиомиелитом в расцвете молодости (долгие годы балетмейстер преданно за ней ухаживал), и Сьюзен Фарелл, его последняя любовь и вдохновительница, виртуозная танцовщица.

"Реквием" поставлен на музыку Моцарта. "Премьера "Реквиема" должна была пройти в Ленинграде 19 августа 1991 года, - рассказал на пресс-конференции хореограф. – Понятно, что спектакль отменили. Зато по телевидению показывали "Лебединое озеро". В нашей стране "Лебединое озеро" всегда показывают тогда, когда что-то случается. Но премьера в концертном зале "Октябрьский" все же состоялась 21 августа, и четырехтысячный зал был забит зрителями, многие из которых пришли в театр буквально с баррикад. Оптимистическая музыка Моцарта, воспевающая не смерть, а прорыв сквозь нее к бессмертию, к новой жизни, была в тот вечер как нельзя кстати".

Знаменитый хореограф, нынешним летом отмечающий свое шестидесятилетие, тоже полон оптимизма. В день его рождения, по словам хореографа, Валерий Гергиев собирается предоставить Мариинский театр для юбилейного гала-концерта, а в будущем году, когда свой тридцатый день рождения будет отмечать Театр Балета Бориса Эйфмана, зрителей ждет уникальное представление, состоящее из лучших фрагментов когда-либо поставленных Эйфманом балетов.