Баллада о папе, которого нет

Любовь настоящая, как выясняется, не ограничивается ничем. Ярлыки гетеро и гомо, родительская и сыновья (и прочие разновидности)- искусственные ярлыки, в рамки которых люди пытаются вогнать ее, бесконечную и непокорную. Люди боятся ее свободы и всесилия. А любовь наказывает тех, кто ее боится и пытается поработить. Но есть другие. Они не отделяют любовь от жизни, растворяются в ней и превращают невзгоды в праздники. Ради нее. О них и сказ.

Хрупкая Лиззи имеет глухого девятилетнего сына, обожающего своего папашу. Тот является хроническим капитаном дальнего плавания, дома не появляется годами, зато исправно пишет скучающему отпрыску трогательные письма. "Дорогой Фрэнки" - излюбленное начало каждой весточки, а затем теплые сроки о бытии моряков, между которыми таится огромная нежность к адресату. Ребенок счастливо представляет мужественного отца, не подозревая, что письма аккуратно пишет мама. Настоящий папа в приступе гнева ударил мальчика, сделав его на всю жизнь глухим, и начал преследование вынужденной спасать себя и мальчика супруги. Нервные года вечного побега, белоснежные конвертики с отметками разных портов, большая детская мечта... и корабль, на котором путешествует папа-капитан однажды приходит в порт города, где обитает Фрэнки. Встреча несуществующего отца и радостного сына должна состояться, и Лиззи не без помощи лучшей подруги за три дня предстоит оперативно создать еще одну сказку для своего мальчика. Что непросто, ведь дамы далеко не волшебницы...

"Дорогой Фрэнки" - один из тех редких фильмов, которые выворачивают душу и выпускают под кожу тысячу мурашек. Это произведение искусства, наглядно доказывающее, что истинное искусство не требует зрелищности и фантастического бюджета. Максимально просто ведут себя актеры, и естественность оборачивается гениальностью. И активная жестикуляция персонажей, и сгущение темных красок, и все привычные приемы кинематографии, приучившие зрителя правильно воспринимать картины, в "Дорогом Фрэнки" растворяются. Как и все, пропитанное неискренностью. Остается только холодная и жесткая жизнь.

В подобных лентах подбирать актерский состав нужно очень осторожно. Избегая чересчур ярких типажей, режиссер Шона Ауэрбах выбирает харизматичных обаяшек Эмили Мортимер, Джерарда Батлера, достаточно талантливых, чтобы не переступить тонкую грань и не сделать своих персонажей истерически вульгарными. Светлая грусть пронизывает действо от начала до конца, вместе с героями фильма зритель начинает строить любовь и счастье, падая больно и тут же поднимаясь. Ради того, чтобы наивный ребенок улыбался. И даже когда многократно оправданная ложь раскрывается, чуткая детская душа разбирается, где прячутся истинные чувства. И ребенок оказывается совсем не таким, каким казался нам в течение всего фильма. Преображение захватывает зрительный зал, чуточку меняя мир в сторону добра...

Любовь как явление, украшающее этот мир. Любовь как сила внутри человека. Любовь как универсум, не делящийся на дурацкие подвиды. Любовь - космический океан и ощущение счастья, от которого задыхаешься в прохладном зале. Новый взгляд на человеческие отношения, натянувшиеся до предела, настолько свеж, что отвлекает окончательно и бесповоротно от художественных особенностей фильма. Замечаешь только тонкую и чувственную игру актеров, постоянно забывая о том, где и зачем находишься. "Дорогой Фрэнки" вновь напоминает о смысле жизни, не имеющем ничего общего с нашими повседневными будничными занятиями.

Пронзительным и добрым историям аплодируют стоя, и данная лента им идеально соответствует. Идти на фильм следует. Чтобы отвлечься от ежедневной гонки за второстепенными благами и остаться на 102 минуты с вечностью. И выйти из кинотеатра немножечко более мудрыми, добрыми и любящими.

Светлана Солнцева