Народный бэндлидер Советского Союза

Совершенно секретно! Характеристика Гараняна Георгия Арамовича, 1934 года рождения, армянина.

Родина и партия поначалу отнеслись к тов. Гараняну с большим доверием, приняв на первый курс Московского станкоинструментального института в надежде, что он преумножит производственную базу советской державы. Между тем, означенный выше тов. Гаранян, учась в названном институте, подпал под тлетворное влияние загнивающего общества потребления, увлекшись чуждой советской молодежи джазовой музыкой. Произошло это на одном из сборищ подобных ему личностей, где тайно прослушивались грампластинки с записями некоего Чарли Паркера.

(Примечание. Когда-то Максим Горький совершенно справедливо заклеймил эту буржуазное явление, назвав джаз "музыкой толстых". Тов. Гаранян, однако, считает, что великого пролетарского писателя обманули: "Алексей Максимович впервые в жизни попал в Америку. Ему показали музыкантов, которые играли на стиральных досках, на пивных кружках, это было модно в 20-30-е годы. Никакого отношения к джазу этот ансамбль не имел. Но кто-то шепнул Горькому, что это джаз, и он произнес свою знаменитую фразу, ее запомнили и потом лет двадцать "разгибали" саксофоны. А мы в результате играли джаз в подвалах, не получая за это ни копейки. Зато в моду входили ритмические подделки "под джаз", которые народу нравились).

Вместо того, чтобы повышать уровень успеваемости на своем факультете, тов. Гаранян стал прожигать свою жизнь на репетициях институтского оркестра, играя на рояле. Зараза джаза проникла в него столь глубоко, что он, забросив сопромат, набросился и на другой музыкальный инструмент под названием саксофон, научившись самостоятельно (!) играть на нем до такой степени, что через год стал саксофонистом эстрадного оркестра Центрального Дома работников искусств. Надо отдать должное упорству тов. Гараняна, которое воспитал в нем ленинский комсомол. Из оркестра ЦДРИ он, не удовлетворенный своей игрой, вскоре ушел. Наш читатель, наверное, подумал, что тов. Гаранян одумался и, движимый чувством долга, отправился покорять производственные вершины в советские НИИ и КБ или на Магнитку и ЧТЗ? Ничуть не бывало! Напротив, он стал все стремительнее скатываться вниз по тлетворной наклонной плоскости. Вместо того, чтобы овладевать производственными навыками, он практически за два года овладел саксофоном и вернулся в означенный выше оркестр. Летом 1957 года партия доверила этому оркестру, возглавляемому Ю. Саульским, ответственный политический участок - выступление на Всемирном фестивале молодежи и студентов в Москве. Следует признать тот факт, что игра советских музыкантов поразила зарубежных гостей.

(Примечание. Своими духовными отцами тов. Гаранян считает отнюдь не представителей социалистического реализма, а, например, Сальвадора Дали. "Помните его рояль с клавишами и надпись: "Ленин"? Это был шок! Много впечатлений от музыки. Чарли Паркер, например, другие западные исполнители. Из художников - импрессионисты").

В знак особых заслуг, в порядке исключения Родина позволила тов. Гараняну заниматься джазом и в дальнейшем. Следующим этапом его деятельности на этом поприще стал оркестр Олега Лундстрема. Причем направленный партией на этот участок работы тов. Гаранян становится даже солистом и концертмейстером оркестра. Накопив опыт данной работы, он впоследствии направляется на руководящую работу - концермейстером группы саксофонов - в оркестр Московского радио под управлением В. Людвиковского, который, однако, вскоре разогнал верный ленинец тов. Лапин. Однако, учитывая то, что к тому времени джазовая инфекция проникла глубоко во все сферы жизни советского общества, в 1973 году многих музыкантов бывшего оркестра Гостелерадио пригласили работать на фирму грамзаписи "Мелодия". Руководителем одноименного ансамбля стал тов. Гаранян. Ансамбль, как пишут ангажированные джазом СМИ, "с равным блеском аккомпанировал певцам, записывал танцевальную музыку и джазовые композиции от свинга до джаз-рока". Вместе с тем, повзрослев, тов. Гаранян выступает в качестве дирижера симфонического оркестра Комитета по кинематографии. Причем, он не ограничивается только дирижированием, а даже пишет музыку для кино и театра. Он - автор двух учебников по аранжировке. Написал музыку более чем к 40 кинофильмам, 10 спектаклям. Тов. Гагарнян занимался проталкиванием джаза даже в самые народные виды искусства: в 1989 году Юрий Никулин пригласил его в Цирк на Цветном бульваре на должность главного дирижера. И теперь многие цирковые артисты выступают под написанную им музыку.

В 1991 году, пользуясь так называемыми демократическими преобразованиями, г-н Гаранян реализует свою давнюю мечту и создает Московский Биг-бэнд, в который приглашает самых маститых джазменов страны. Приходится с прискорбием согласиться со специалистами и рядовыми зрителями в том, что у этого оркестра наблюдалось уникальное звучание, а также великолепные аранжировки. Между тем, тов. Гаранян не ограничивается работой на одном месте. Он выступает и как солист-импровизатор, и как дирижер. Вместе с трио "Гаранян-Крамер-Кузнецов", например, он объехал всю Россию и ближнее зарубежье, дал множество концертов по всей стране, многие из которых - благотворительные. Более того, он старается углубить и расширить негативное влияние джаза на провинцию и часто выступает с местными музыкантами - питерскими, челябинскими, новосибирскими, уфимскими. Преследуя эту же цель, он стремится стать постоянным участником джазовых фестивалей в Чехии, Польше, Индонезии, Болгарии и других странах. Более того, он докатился до того, что пропагандирует джаз среди молодежи, в частности, руководит джазовым отделением в одной из музыкальных школ в Москве - "Класс-центре" Сергея Казарновского. Не далее, как шесть лет назад, в 1998 году г-н Гаранян стал руководителем Краснодарского муниципального Биг-бэнда, который признан уникальным джазовым коллективом России.

(Примечание. В производственной деятельности г-на Гараняна наряду с несомненными успехами имели место и серьезные недостатки, о которых рассказывает он сам: "Как-то ко мне пришли и сказали: "Ко дню рождения Брежнева надо срочно за неделю записать песни "Малой земли". Я понимаю, что эти песни - тихий ужас и кошмар, но согласился. Теперь мне стыдно. Стыдно, что за неделю записал. Любую работу надо делать качественно, а не второпях").

Приверженцы и последователи г-на Гараняна считают его одним из опытнейших джазменов высшей лиги, настоящим кумир публики. Более того, многие называют его выразителем идей целого поколения. На что объект данной характеристики отвечает анекдотом: "Приезжает в Москву знаменитый Эдди Рознер. Один восторженный джазовый маньяк прибегает к другому поделиться радостной новостью. Спрашивает: "А он действительно вторая труба мира?" "Не знаю, может, вторая..." - "А кто тогда первая?" - "А первых - до фига!"

Характеристику составил Павел Подкладов.

При подготовке документа были учтены публикации Татьяны Вдовиной, Виктора Канавина, а также другие неподписанные материалы в Интернете, касающиеся опасной деятельности тов. Гараняна