По прозвищу "бабушка"

Ее жизнь в искусстве - еще одно подтверждение известного тезиса о том, что научить актерству нельзя, актером нужно родиться. Она не имела никакого актерского образования, а первым и единственным ее учителем был отец, замечательный русский актер Иван Пельтцер. С ним она впервые вышла на сцену в десять лет. От него же она унаследовала умение создавать яркие, сочные эпизодические характеры. Люди говорят, что она вообще была очень похожа на него, особенно по темпераменту. Он стал одним из первых заслуженных артистов Республики, много снимался в кино, а до революции и сам ставил фильмы. Он был не только знаменитым актёром, но и деятельным антрепренером, педагогом. И, несмотря на это, творческая жизнь его любимой доченьки поначалу никак не шла на лад. Причиной могло быть "нескрываемое купеческое происхождение" и судьба ее брата Александра, которого осудили по "популярной" 58-й статье… Кроме того, в молодости она учудила: ее простая женская биография совершила необыкновенный для тех времен "кульбит". Это теперь можно жениться и выходить замуж хоть за принца Берега Слоновой кости, а тогда замужество, пусть даже за иностранным коммунистом, считалось делом подозрительным. Вот как пишут об этом биографы знаменитой актрисы. "В 1930 году немецкий коммунист и философ Ганс Тейблер привёз в Берлин из Москвы молодую жену Татьяну. Он с удовольствием представил её своим друзьям и соратникам, помог устроиться на должность машинистки в советском торгпредстве и похлопотал о принятии жены в компартию Германии.

Казалось, что фамилию Пельтцер она забудет навсегда... Узнав, что Татьяна Тейблер - в прошлом театральная актриса, известнейший режиссёр Эрвин Пискатор пригласил её в свою постановку "Инта" по пьесе Глебова. Но при всём благополучии заграничной жизни, при всей любви к мужу и даже несмотря на собственные немецкие корни, не смогла Татьяна долго оставаться вне родины. Не клеилась её судьба вдали от дома. Прожив с Гансом в общей сложности четыре года, она уговорила его расстаться".

Думаю, что Татьяна Ивановна не прогадала: вряд ли сухая и чопорная Германия смогла бы достойно оценить ее блистательный комедийный дар. Видно, она это чувствовала. Ее партнер по "Ленкому" Александр Абдулов говорит, что для того, чтобы человек стал актером, нужно, чтобы его "Боженька поцеловал". И добавляет: "Татьяну Ивановну он (Боженька) не просто поцеловал, а всю "обцеловал". Несмотря на то, что в последнем театре, где она служила - "Ленкоме" - ее, любя, называли Бабушкой, таковой в прямом смысле слова она не была. Как это часто бывает у актеров, истово служащих театру, у нее не хватило времени ни на детей, ни, соответственно, на внуков. Впрочем, ее трудно было представить сидящей в кресле-качалке и читающей внукам сказки Андерсена. Она и в старости могла дать сто очков вперед любой молодухе, и была, как пишут биографы, "худой, как палка, языкастой и непоседливой".

Она была фантастически популярна и в старости, и в молодости. И казалось, что ее жизнь - это непрерывный успех суперзвезды. Но это было далеко не так. До своего грандиозного киновзлета она пахала, как папа Карло, в самых разных уголках "нашей необъятной Родины". До того, как попасть в знаменитый Театр Сатиры, она, вернувшись "из чужих краев", работала в провинциальных театрах: в Ярославле, Ейске и Нахичевани. Потом ездила по стране в составе труппы "Передвижного театра Политуправления". Работала в московском Колхозном театре, в Театре путей сообщения, ставшем потом Театром Моссовета. В Московском театре миниатюр тешила смешливый народ вместе с Марией Мироновой и Риной Зеленой. Здесь она всласть "оттягивалась", совершенствуя свой комедийный дар: конферировала, играла скетчи, сценки, изображала банщиц, молочниц, управдомш, нянек etc. А когда не было никакой работы в театрах, зарабатывала… машинописью. Характер у нее был не из легких, поэтому-то часто приходилось менять места работы. В 1934-м году ее даже уволили из театра "за профнепригодность". Но она вовсе не отчаялась, и пошла на машиностроительный завод АМО, который позже стал ЗИЛом.

Не знала, не ведала эта работница славного завода, что не пройдет и десяти лет, как на нее свалится фантастическая, сногсшибательная слава. В сороковые годы фильмов снималось мало, и, когда на экране появлялся очередной комедийный шедевр, его смотрели по десять-двадцать раз, и цитировали потом крылатые выражения из него. Таковым стал суперхит "Свадьба с приданым", который сначала вышел, как спектакль Театра Сатиры, а потом был перенесен на экран. Пельтцер сыграла в нем Лукерью Похлебкину. Сценарий следующего хита - "Солдата Ивана Бровкина" - писался уже явно "на нее". Ну, а потом, как это часто бывает, роли посыпались, как манна небесная. И за ней даже утвердилось очень редкое для мирового кинематографа амплуа - "колхозной мамаши". Точной статистики никто до сих пор не вел, но по некоторым данным, фильмов с ее участием насчитывается около 100. Она играла много, потому что была ненасытной, и всегда боялась, что, если она перестанет сниматься, ее забудут. Слава Богу, не забыли…

Ее помнят и зрители, и партнеры, в которых Татьяна Ивановна по-настоящему влюблялась. Но если кто-то из них позволял себе что-то непотребное, горе ему! Попасться к ней на язык было смерти подобно. И, как пишут знающие люди, многие ее за это не любили. Мало того, что завидовали ее славе, но и ненавидели за прямолинейность и за правду-матку, которую она, не стесняясь, резала прямо в глаза. Один очень хороший актер (который, кстати, обожал ее) после проработки на собрании театра за его пристрастие к спиртному, в сердцах бросил ей "А вы, Татьяна Ивановна, помолчали бы. Вас никто не любит, кроме народа!"

Павел Подкладов

Использованы некоторые материалы статьи Сергея Капкова

Продолжение следует