Я полюбил русских женщин и Россию
- Маэстро, как вы оцениваете свою последнюю премьеру?
- Я не есть оценщик и критик. Я свое слово сказал, вам смотреть и судить!
- И все же, публика от "Волшебного зеркала" не в восторге…
- Сударь, вы - молодой человек. А молодой человек не должен быть такой неуважительный к старый человек. Вы видите моя седина, я ее получил на сцене. Я поставил больше 60 балетов. Но вы не пришли на "Пахита", "Корсар", "Жизель", "Спящая красавица", "Лебединое озеро", и, наконец, моя любимый "Раймонда". Вы пришли именно на "Волшебное зеркало", и задаете обидные вопросы.
- Боже упаси, маэстро, у меня и мысли не было вас обидеть. Меня привело к вам то, что на этот раз в основе сюжета - сказки Пушкина. Может ли вообще русская литература стать основой балета?
- Это есть, как говорят в России, мой любимый мозоль. Я много старался просматривать русские картины и книги, я рисовал в тетрадь орнаменты и живописные мотивы. Я читал русскую поэзию и прозу. Я любил русских балерин. Но я до сих пор не понимаю, как можно показать на сцене русский пляска.
- Мариус Иванович, почему за почти 50 лет жизни в России вы не изучили русский язык?
- Это есть мой второй, не менее любимый мозоль. (Смех) Русский язык в моем мозгу - это так же, как русский сюжет в балете. Я даже официальные доклады во дворце предварительно учил наизусть. Мне жена и дети говорили, что все вокруг смеялся. Я это делать перестал.
- А дома с детьми вы говорите по-русски?
- Со своими дочери от второго брака, имя которых - Вера, Надежда и Любовь, я говорить только по-французски. Когда они меня обижать и злить, я говорю по-русски. Но они тоже смеются.
- Вам недавно исполнилось 85 лет. Вам не надоел балет?
- Мои отец и мать были балетными. Мои супруги и матери моих детей, а также мои дети служили на сцене. А я имею много детей, вы должен об этом знать! Сам я в 16 лет сделался танцовщик и балетмейстер в театре в Нанте. Это город в мой "belle France". Потом я много совершал гастроль, они мне стали надоесть, и я в 1847 году приехал сюда, в Россия.
- Почему все-таки вы бросили "belle France"?
- Молодой Петипа был независимый и безрассудный. Он верил только в себя и не кланялся никому. (Смех) Поэтому перед ним не открылись двери "Гранд-Опера". Отец мой очень переживал, потому что готовил меня для этой сцена. Он был великолепный балетмейстер. Кроме того, дирекция театра не очень полюбил мой актерский стиль. Я был…слишком бурный и темпераментный, я не был "comme il faut", как мой брат Люсьен.
- Я слышал, что и в жизни вы были не всегда "comme il faut"?
- Вы хорошо осведомленный молодой человек. Да, я боролся за место под солнцем и за благосклонность дам. Я позволял себе дерзости, я защищал свой гордость и свой талант. Я хотел большая жизнь и большая сцена. А в Петербурге сцена очень большая. (Смех)
- Как вы думаете, почему Государь-император предложил вам возглавить петербургскую балетную труппу?
- Было бы лучше, если бы вы сами спросить об этом у Государя. Я 20 лет имел немалый успех на российская сцена в качестве танцовщика. Мой амплуа был не очень обычный - "танцор-мим". Смею тешить себя надежда, что я понравился Государю, и вот уже 35 лет я есть главный балетмейстер русских Императорских театров.
- Вас иногда обвиняли в, простите меня, приспособленчестве…
- Извините, я не понимаю такой слово!
- Если по-французски, то - в конъюнктуре.
- Если вы хотите называть так мои спектакли, которые я ставил по поводу торжественный события, то пусть это будет так. Но почему я не должен был исполнить просьба Государя, если к нему приезжал высокий гость?! Почему я не должен был поставить "Дочь фараона", когда имел место возведение Суэцкий канал? Почему я не мог поставить балет по случай Крымский война?! А почему я не мог поставить балет "Дочь снегов", когда русские героические люди совершили полярный экспедиция?! Я хотел исполнять желание сиятельный публика.
- Мариус Иванович, можете ли вы сказать, что открыли что-то новое в балете?
- Если вы, молодой человек, разбираетесь в этот искусство, то, наверное, понимаете, что есть главное в балете. Главное в балете есть балерина. Если вы будете жить до конца 20-й век, то прочитаете, что будет писать историки балета. Они будут писать приблизительно так: "Петипа еще более усилил значение балерины. Женская партия у Петипа стала технически намного сложнее и художественно изощреннее. В трех актах "Спящей красавицы", по существу, три партии, а не одна, а в "Лебедином озере" две партии настолько самостоятельные, что, по крайней мере, дважды в истории балета обе партии поручали двум различным исполнительницам. А, во-вторых, он вернул балерине протагониста. Этот отсутствующий второй персонаж Петипа нашел в гениальном кордебалете". Это вам достаточно?
- Что вам больше всего помогало в работе на Петербургской сцене?
- Женщины! И, конечно, постоянная забота Его Величества.
- Что вам больше всего мешало в этой работе?
- Женщины, молодой человек! Вы думаете легко видеть и прикасаться к этим чудным телам, когда ты настоящий мужчина!
- Вы отдали балету 70 лет жизни. Но пройдут годы, и вас забудут. Балеты ведь невозможно написать на картине…
- Я не такой самонадеянный, чтобы думать, что меня будут помнить. Но давайте будем говорить лет через сто. Может быть, кто-то вспомнит, что был такой французский горячий танцовщик.
- Вы не пожалели, что приехали в Россию пятьдесят с лишним лет назад?
- Я недавно писал в свой дневник такие строчка: "Я возблагодарил провидение, приведшее меня на гостеприимную русскую землю... Вспоминая свою карьеру в России, я могу сказать, что это была наисчастливейшая пора моей жизни. Да хранит Бог вторую мою родину, которую я люблю всем сердцем". Больше я ничего не могу сказать.
Вопросы великому балетмейстеру вместе с Роланом Нискаридзе задавал Павел Подкладов
Подписывайтесь на NewsInfo.Ru
