28 дней спустя

Бывают фильмы с крайне оптимистичным началом. Многообещающим. Когда можно расслабиться в кресле кинотеатра со смутным ожиданием возможности получить порцию киноудовольствия. Первые сцены спасения обезьян, зараженных смертельным вирусом ярости, навевали мысли о вечных киноценностях. Обезьяна с головой, опутанной проводами и вынужденная смотреть на экран, на котором демонстрируют разнообразные сцены насилия, убийства и избиения демонстрантов, в том числе и характерной мусульманской внешности - все это напоминало эпохального Стэнли Кубрика и его "Заводной апельсин". Дальше - лучше. Главный герой Джим, обросший рыжей бородой, в котором Силиан Мерфи с трудом угадывается, просыпается в больнице, в которой никого нет. Сброшенные с рычагов трубки таксофонов, валяющиеся пластиковые стулья, оставленные тележки со стопками простыней, раскуроченные автоматы с пепси-колой - герой поднимает синюю баночку, щелкает крышкой, и в мозгах многих зрителей щелкает, сколько же компания Pepsi заплатила за скрытую рекламу. На улице - та же пустота и тишина. Нет машин, нет людей, только пустой Лондон и хлопающие крыльями голуби. Очень красивые урабанистические пейзажи. Виды сверху, сбоку, слева и права. Герой - то маленькая козявка на фоне моста, то наоборот крупным планом камера заглядывает ему в глаза. Где же люди, где они? Главный герой думает, что сошел с ума и у него галлюцинации. Пока не доходит до места, с которого сюжет фильма начал набирать обороты игры в маленький триллер.

На одной из стен города, увешанной странными объявлениями и фотографиями, висит листочек, зовущий в церковь, куда Джим и направляется. На стене лестничного пролета, ведущего в эту церковь, написано, "Покайтесь, ибо конец офигительно близок". Там Джим видит людей. Только это уже не просто люди, это монстры, зараженные вирусом ярости, с красными, налитыми глазами кровью, трясущимися эпилептически конечностями. По большому счету с этого эпизода начинается немыслимое количество сцен, в которых монстролюди бегают за главными героями, трясут руками и головами, скалятся и хрипят. В принципе, эти сцены, подходящие для среднестатистического фильма жанра хоррор, могут хоть как-то развлечь зрителя. Ибо на безрыбье и рак рыба. Местами девушки в зале пищали и плотнее прижимались к своим спутникам. Выглядит, все очень человеколюбиво. Даже с философским подтекстом, что на самом деле люди и без вируса были точно такими же, просто вирус немного усилил, так сказать, их хищные наклонности и страсть к убийству себе подобных. Об этом потом и скажет еще один герой этого фильма маленький военный диктатор - майор Генри Вест (Кристофер Экклестон) в идеально сидящем мундире, высказавший отнюдь не новую мысль, что люди убивали друг друга и до того, как спасли инфицированных обезьян, заразивших мир. Пожалуй, это даже более философичный момент, чем осознание героем того, что деньги, небрежно брошенные в холщовых инкассаторских мешках на ступеньках лестницы, всего лишь разноцветные бумажки, пользы от которых нет.

Вообще так уж вышло, что философия оказалась слабым местом этого фильма. Видимо, для того, чтобы снять фильм с глубоким подтекстом, нужен особый дар. Иначе выглядит это крайне ненатурально и притянуто за уши. Темы затрагиваются глубокие. И насилие, и агрессия свойственная человеку, и вечные вопросы, например, способен ли человек на самопожертвование, альтруизм, помощь, дружбу, и любовь, и семейные ценности - все эти темы затронуты, перемешаны друг с другом, и местами просто слабоваты, а в некоторых моментах просто до безобразия слабы. Взять сюжетную линию Джим - Селена. Селена (Наоми Харрис) - чернокожая девушка-химик в длиннополом кожаном пальто с ирокезом на голове, не задумываясь рубающая человекомонстров мачете, нагруженная валиумом и прочими таблетками для сна и от жизни. С яростным взглядом, полная прагматизма, со словами на устах: не задумываюсь, убью - только так можно выжить. Понятно, что любовь не могла пройти мимо этой парочки. Но каждая сцена с претензией на романтику выглядела так, что начинало ломить зубы. Зал начинал кашлять, ерзать и хмыкать. Даже красивые и грациозные белые лошади (демонстрация животных хорошо действует на психику человека) не могли спасти ситуацию.

Но не любовью единой, как говорится, может фильм быть хорош. Следующий поворот сюжета заманивает героев на своеобразную военную базу, вернее на место дислокации маленького отряда. На самом деле в английской усадьбе отсиживаются 9 человек военных, которые заманивают бедных жертв мировой эпидемиологической катастрофы. К тому моменту Джим и Селена успевают обзавестись двумя спутниками - девочкой Ханной (Меган Бернс) и ее отцом Френком (Брендон Глесон). Правда, отца они быстро потеряют, практически на подступах к усадьбе, населенной похотливыми военными.

В принципе, мысль вполне удачная, герои едут в Манчестер, ведомые радиопередачей, обещающей военных, поддержку и борьбу с вирусом. Но особо пытливым зрителям, успевшими свериться с часами, пришла уже мысль, что это, наверняка, ловушка и подстава. Зато у зрителя появляется возможность полюбоваться на Кристофера Экклестона, который выглядит более чем типично по-английски - большие оттопыренные уши, длинный крупный нос и рыжие волосы. Военные преследуют более чем прозаические цели - убить Джима и получить двух женщин. Догадаться для чего совсем не трудно. Причем, даже отнюдь не для последующего размножения человечества. Но герой Сивила Мерфи не так уж и прост. Пермахнув в наручниках через изгородь, он расправляется, местами с особой жестокостью, с обидчиками, носится с голым торсом (немного эротики никакому фильму не повредят) под проливным дождем по дому, где за военными гоняется озверевший монстр, где наевшаяся валиумом девочка Ханна в кроваво-красном платье, танцующе бегает по коридорам. Сил Джиму придает увиденный им самолет. Значит, есть шанс спастись.

С этого момента у главных героев жизнь начинает налаживаться. За женщин, честь которых так и не поругали, Джим отомстил, получил рану в живот и очнулся в очередной раз на кровати, только уже не в больнице, а в сельской глуши. Еще одна порция типично английских пейзажей. Зеленых лугов, серых гор, голубого неба - на фоне этого благолепие и происходит финальная сцена. Спасения. Самолет. Небо. Белое полотнище - не то слово help, не то hello. Голоса пилотов. Спасут. Увезут. Впору зарыдать, глядя на счастливые лица героев, прыгающих на зеленом-зеленом углу. Но слез счастья нет. Потому что ясно, что последний фильм Денни Бойла - это разочарование. Он пустой, как фантик от конфеты, бумажка есть, а конфеты нет. Но есть одна универсальная формула, которая помогает себя утешить - это не первый, и не последний фильм, посмотрев который можно прийти к выводу, что, посмотрев его, всего лишь теряешь часа 2 свободного времени.

Ольга Монина