МЫ и КУЛЬТУРА: Мы наш, мы старый мир построим!

Первое, что привлечет российского зрителя в ней, музыка Яна Тирсена. Фильм "Амели" пользуется особой любовью у российского зрителя, и, конечно, этой любовью не обделен человек, создавший столь завораживающий музыкальный фон. Ян Тирсен также наигрывает великолепные фортепьянные пьесы, слегка тоскливые, однообразные и удивительно воздушные. Один раз встречается тема из "Амели". Следует сказать, что какой-нибудь страстный поклонник творчества Тирсена мог послушать саундтрек к "Гуд бай Ленин!" еще в январе 2003 года, но это, бесспорно, совершенно не то. Сам фильм также безумно красив. Это относится даже к титрам и к эффектной звездочке в восклицательном знаке названия. Однако же, музыка и красота - это вещи немаловажные, но в данном случае - второстепенные. Потому что режиссер берется за родной сердцу совок, то есть за его малую часть, за Германскую Демократическую Республику. А тема эта очень болезненная.

Прямо скажем, чтобы русский человек мог снять такой же фильм, наполненный до краев такой же "отстраненной ностальгией", должно пройти гораздо больше времени со времени развала славной страны СССР, потому что русский человек прожил "при социализме" в полтора раза больше, чем немец. Поэтому эту условную ностальгию сложно понять и разделить с режиссером, хотя, в принципе, можно. А всё от того, что в груди начинает покалывать от пронизывающей каждый кадр тоски. Это тоска немножко по ГДР, а больше просто по прошлому, по детству. Ушедшее детство и уходящая юность - самое главное в фильме. У некоторых это детство прошло в теперь уже несуществующей стране ГДР, в несуществующем теперь Берлине, разделенном на два разных мира бетонной стеной. Поэтому невозможно вспомнить детство без пионерского галстука, без значка Ленина, без красного флага, без космонавтов, без серой одежды, без франкфуртских огурчков. Пусть эта ГДР никому никогда не было нужна, особенно немцам ее населяющим. Пусть все были очень рады ее развалу. Но, когда, например, вспоминаются магнитофон "Электроника", Ван Дамм, Горбачёв, Панкратов-Черный и фильм "Интердевочка", что-то странное начинает шевелится в душе.

Эта картина вовсе не о том, как было раньше. Этот фильм о памяти, о способности человека сохранять в голове отпечатки, отражения реальности, в какой-то мере изменяя их, и постфактум воспроизводить их, вызывая внутри себя различные ощущения. Со временем нехорошие воспоминания о ГДР покрываются пылью и плесенью и становятся просто воспоминаниями о ГДР. "Как уходит юность?" - это второй вопрос. Ответ на него кроется в образе главного героя, представителя "потерянного поколения" - так называли тех, кто делал первые шаги взрослой жизни в это переходное время, когда былые ценности обесценились, а новые формировались на улице.

В детстве Алекс, как и прочая социалистическая молодежь, мечтал стать космонавтом. Теперь с восторгом принимает развал ненавистной ему страны. Но обстоятельства заставляют его воссоздать в одной взятой комнате прогнившее государство вплоть до самых мелочей и снова жить в ГДР. Дело в матери, которая была в коме во время падения берлинской стены, а теперь так слаба, что новость убьёт её. Однако новая страна - это его собственный мир, в котором он хотел бы жить, это его фантазия, в которой он прячется, в которую он играет. Он боится реальности, потому что необходимо принимать решения, выбирать. Вся эта совершенно дикая ситуация заставляет его повзрослеть и научиться оценивать мир без "юношеского максимализма", так ему свойственного. Посвятив себя полностью другому человеку, он учиться жить простой обычной жизнью, наслаждаться простыми вещами - и выбирает путь, в котором никогда не совершит ничего великого, не оставит след в истории человечества, но будет счастлив. И в результате новая жизнь начнется с салюта. Несмотря на то, что этим салютом Алекс развевает прах матери. Всё это происходит на фоне страшного беспорядка в стране, бардака, бедности, злобы и интервенции со стороны буржуазных мегакомпаний "Кока-кола", "Бургер кинг" и т.п. Бывшее ГДР теперь потребляет в пищу огурцы из Голландии, а первый немец-космонавт теперь водит такси. Тут еще и половое созревание, и первая любовь, и беременная сестра, и неожиданное появление отца.

Режиссер выбирает идеальное место и время, чтобы показать хаос, в котором маленький почти взрослый человек пытается поставить всё на свои места, сделать всё так, как, по его мнению, должно быть. Но всё вверх дном: "своих" мест нет, и только судьба решает "как должно быть". Растеряться легко, тяжело не спрятаться. Всё это обволакивает зрителя, закадровый голос героя ведет его по лабиринту туманных рассуждений и понятий. Всё становится ясно. Это панихида: прощайте мечты, прощай беззаботность, прощай мама, прощай Ленин!

Артем Трошин