Из рок-героев того времени Мамонов был единственным настоящим актером. Странные и страшные песни, с немалой долей черного юмора - "русские народные галлюцинации", похмельные и любовные видения - исполнялись с неподдельным артистизмом. Слова "гротеск" и "эксцентрика" здесь неуместны, поскольку Мамонов был и остается уникумом, так и не принятым ни музыкальным (услышите ли вы "ЗВУКИ" по радио?) , ни театральным цехами, ни, увы, зрительским миром. Народ, как правило, смеялся. Но это была защитная реакция на страх.
У Мамонова, однако, всегда были пути к запасному арэодрому: мол, я не я,
это все театр и невсерьез, а группа довольно часто растворяла гибельный драйв и апокалиптичный нестрояк в эстетском, изысканном подходе к музыке, превращая песни Мамонова в атрибут "стиля", пусть и своего собственного. Это явственно можно услышать на пластинках "Простые вещи" (1988) и "Транснадежность" (1989) - безусловно, интересных, но все же лишь частично раскрывающих потенциал мамоновских шедевров. Из альбомов, записанных "ЗВУКАМИ МУ" в те годы, получился лишь "Крым" (1988) - с его обилием психоделичского и авангардного джаза, "телефонным" вокалом и гениальной обложкой.
Маска прирастала к телу. Герой Мамонова мог искать, страдать, петь от лица голубя или кипятка в бойлерной (кто бы еще додумался?) - но он всегда был обречен на одиночество. Многие (в особенности девушки) терпеть не могли его песен, однако даже самые ярые поклонники боялись подходить к ним слишком близко, боялись влезть в шкуру этого гримасничающего урода. Кто его, такого, пожалеет, полюбит, кто проникнется? Он стоит в своей загаженной, прокуренной комнате и молча глядит в окно. "Как легко представить зиму, если холод внутри". "Триста минут секса с самим собой". " У нас была любовь, а теперь ремонт".
Мамонов распустил группу в 1990 году. Первыми театральными опытами стали спектакли середины 90-х "Лысый брюнет" и "Полковнику никто не пишет". Успеха они не имели, т.к. Мамонову пришлось работать совместно с другими людьми, играть какую-то конкретную роль, придуманную кем-то другим. Следующий спектакль - мистерию "Есть ли жизнь на Марсе?" - Мамонов сделал уже один, в качестве текстовой основы использовав Чехова, Ионеско, советские учебники по литературе, Рубинштейна и кого-то еще. Последняя работа - "Шоколадный Пушкин" - являет собой подлинный бенефис Мамонова, так как здесь он выступает в качестве автора всех текстов, композитора, художника (вся декорация состоит из двух микрофонов на стойках, что делает возможным клубные "гастроли" спектакля) режиссера и единственного актера. Местами это откровение об уходящей жизни, о кошмарах и страхах одиночества, об ужасах существования в обществе напоминает, как ни странно, перформансы Евгения Гришковца - только без присущих последнему палаток-костров, общей задушевности и куда большим простором для самостоятельного домысливания. Мамонов - это глубоко запрятанное в каждом из нас "я" урода-гения, которое мы всегда старательно прячем, глушим. Здесь же оно выскочило на сцену, истошно орет в оба микрофона, надевает то халат, то кирзачи, поет оперные арии, вспоминает детство, читает бредовые монологи и разыгрывает сценки в лицах.
Во второй части представление обретает чудовищную внятность. Мамонов просто выходит с гитарой и поет песни, написанные специально для спектакля, а сейчас - и песни с нового альбома "Мыши". Впрочем, глагол "поет" тут не подходит: Мамонов рычит, орет, выблевывает, переходит с крика на речитатив и обратно. В этих композициях он живописует глобальный тупик, куда угодило человечество со своими "киосками" и "строительными фирмами" и безжалостным жизненным графиком "рождение-женитьба-смерть". А выходы из тупика? Творчество? Но рожденный в муках шедевр оказывается наполовину абракадаброй. Любовь? Но она где-то далеко, и напрасно дурачок тянет к ней свои руки, крича, что он жаждет "любить, трогать, хотеть". В "Шоколадном Пушкине" наконец-то соединилось воедино и обрело логическую завершенность все то, о чем Мамонов пытался прокричать (нашептать) во всех своих альбомах.
Этот литературный вечер (именно так автор определяет жанр "Пушкина")
состоится в Театре им. Станиславского 5 мая, так что не пропустите.
Алексей А. Левинский

Украинских венгров призвали защитить от местных националистов
Венграм, проживающим на территории Украины, угрожает опасность. Радикалы из "Правого сектора" (организация запрещена в России) распространили видеоролик с угрозами к представителям нацменьшинства.

Турецкие СМИ констатировали геополитическую победу России в Африке
Турецкое информационное агентство Anadolu выпустило материал, в котором отмечается укрепление позиций России в странах Африки.

Самолет Пригожина вылетел из аэропорта Пулково в сторону Украины
Личный самолет петербургского бизнесмена Евгения Пригожина вылетел в субботу утром из аэропорта Пулково. Он направился в сторону Украины, сообщает Telegram-канал "Фаренгейт".

Журналист "Новой" Денис Коротков мог подстроить убийство в Чечне сотрудника МВД Яременко
Федеральное агентство новостей (ФАН) продолжает публиковать материалы, рассказывающие о вероятной причастности сотрудника "Новой газеты" Дениса Короткова к преступлениям, связанным с терроризмом.