МЫ и КУЛЬТУРА: «Читай по губам» - кино без драм.

Головоломку сценарного зигзага, начертанного Одиаром совместно с Тонино Бенакиста, продолжает неровный зигзаг съемки. Оператор Матье Вадепье изрядно подпустил "дрожащих" кадров и неполноценных, обрывочных эпизодов с голой плотью. Однако фильм, не взирая на маленькие хитрости режиссера, получился очень правдивым и даже социальным, за что и удостоился многочисленных кинематографических наград и номинаций.

Звезда нашумевшей "Необратимости" Венсант Кассель, сыграв в "Читай по губам" одну из главных ролей, подытожил впечатление от фильма: "Мы сделали совершенно надуманный, совершенно фальшивый и сфабрикованный фильм с искренним намерением сделать нечто естественное и повседневное. Несмотря на некоторые очень проработанные кадры, этот целиком сконструированный фильм имеет совершенно естественный вид. В этом есть некий парадокс - создать настоящее при помощи фальшивого, выйти за пределы реального, чтобы... (разражается смехом)".

Да, действительно, смешно и непонятно, зачем нужно было выходить за рамки реального. Уникальной формулы «влюбиться и разбогатеть» Одиар ведь так и не вывел.

"Читай по губам" в своей идее восходит к кино 70-х годов как картина, повествующая о царящем в этом жутко пустом мире безысходном одиночестве. Но весь фильм говорить о такой простой вещи Одиару было бы скучно и неинтересно. Отчего режиссер (совместно с Бенакиста) максимально разнообразил сценарий, в том числе и интригой – герои мечтают раздобыть миллион. И таким образом, возможный пафос свел к еще одной хронике изощренного преступного обогащения.

В своем стремлении удовлетворить зрительский интерес, Одиар случайно оказался гениален, так как зафиксировал с документальной точностью современную действительность, стилизованную под прошлое за неимением собственной философской начинки. Тот мыльный пузырь износившегося мира, что не в силах более пророчествовать и дерзать. Дерзость в нехватке. В этом плане Одиар и переосмыслил любовную историю тридцатипятилетней секректарши Карлы (Эмануэль Давос) и молодого мужлана-практиканта Поля (Венсант Кассель), которого она берет себе в помощники.

Вместе они способны на многое - дерзкое ограбление и шантаж, а по одиночке каждый по-своему беспомощен и беззащитен. Вместе - они сила, тогда как до встречи, как замечает Одиар, "не стоили и нуля". И продолжает: "Они оба созданы друг для друга, потому что необходимы друг другу. Они станут обладателями сумасшедших денег! Карла очень быстро понимает, что без Поля она не существует, со своей стороны Поль тоже обнаруживает, что она ему необходима". Так и их роман первоначально утверждается в метафорической форме отчаянного преступления, проверяется им. С возрастающим успехом предприятия усиливается доверие и страсть героев друг к другу.

В фильме есть сцена на крыше, когда Карла, вооружившись биноклем, открывает для себя замысел маячившего в окне противоположного дома Поля, читая по его губам. Эта сцена похожа на объяснение в любви. Вообще, Карла и Поль совершают ограбление, словно занимаясь любовью. В этом смысле и смена жанра становится чем-то вписанным в общий контекст. Переходя от социальной драмы к триллеру и детективу, картина преображается, выходит на иной уровень, как сами герои.

Конечно, без Касселя и Давос "Читай по губам" вряд ли возбудил бы столь явный интерес у публики. Кассель на экране предстал уличным хулиганом. Выкрасив волосы в черный цвет и отпустив усы, актер так убедительно поглупел и внешне опустился, словно и в правду вырос где-то на задворках большого города. Давос в фильме носит специальный слуховой аппарат, потому что ее героиня глуха. Оттого у актрисы чрезвычайно выразительный взгляд и общая унылость в походке и движениях. Кассель и Давос в фильме проходят все стадии перевоплощения, к финалу добираясь изрядно похорошевшими и в чем-то еще более поглупевшими.

Наталья Варенцова